Лессировка и техника классической живописи

шествует диффузии. Если рассеивающий световые волны слой краски лежит непосредственно за отражающей пленкой, — перед нами обычная фактура корпусной краски. Если между этим слоем и поверхностной пленкой пролегает слой прозрач- ной краски, мы встречаем случай лессировки по светлому подмалевку. И, наконец, если роль светорассеивающего слоя играет белый или светлый грунт, и цветовое изображение создается только пролегающим прозрачным красочным сло- ем,— перед нами чистая форма лессировки. Таким образом эта обычная классификация связана с п о с т е п е н н ым п о г р уже н и е м с в е т о р а с с е и в а ющ е - го с л о я в г л у б и н у к р а с о ч н о й ф а к т у ры . Чем глубже уходит этот слой, чем дальше отступает он от блестящей внешней пленки, чем прозрачнее разделяю- щий их цветоносный слой — тем интенсивней и глубже опти- ческая структура лессировки. Модель красочного слоя Теперь рассмотрим две противоположные конструкции красочного слоя, а именно: слой пастели и слой цветного лака на белом грунте. Нам это противоположение важно потому, что все фак- турные, живописные методы, мы можем расположить в неко- торой последовательности, развернуть в систематический ряд, и крайние звенья этого ряда займет пастель с одного края, и с другого — цветной стеклообразный слой, т. е. подцвечен- ный лак, иначе говоря — лессировка. Зная оптические осо- бенности крайних звеньев, мы легко можем представить себе детальную структуру любого из средних. В самом деле, цветовое начало, цветные порошки во всех методах живописи — одни и те же. Все глубокое различие между пастелью, акварелью, темперой, маслом, фреской мы находим лишь в различных связующих веществах, в различ- ных способах укрепления цветового порошка на плоскости картины.