Лессировка и техника классической живописи

цветные стеклянные осколки, причем волны некоторых ам- плитуд, соответствующие определенным цветам, поглотятся. Прошедшие сквозь первый слой световые лучи окрасятся в цвет, или в цвета, соответствующие длине оставшихся свето- вых волн, и от граней следующего ряда осколков будут отра- жаться, т. е. рассеиваться, уже окрашенные лучи. Если таких слоев много (20—30), то вся эта хаотическая игра практически найдет свое завершение, не достигая грунта, так что будет почти безразлично: укреплена эта толща осколков на белом или черном картоне, и мы будем иметь дело с аб- солютно корпусной, кроющей краской. Если мы учтем, что в действительности чрезвычайно из- мельченная краска суммирует для нашего глаза все опти- ческие явления, наблюдаемые на модели, мы легко сможем представить себе вое, что происходит в красочном п а с т е л ь - ном с л о е . Для того, чтобы закономерно перекинуться от пасте- ли к другому концу нашей цепи фактуры— к лессировкам и цветным глазурям, — мы должны отдать себе отчет, от какого фактора зависит большая или меньшая сила свето- отражения. Интенсивность отражения света есть функция от «показа- теля преломления» вещества, точнее от разности показателей преломления двух веществ. Явление отражения происходит на границе веществ с разными показателями преломления, как, например, вода и воздух, воздух и лак, лак и крупинки белил, и тем интенсивнее, чем разница показателей больше (см. Освальд «Письма о живописи»). Белый цвет белил зависит исключительно от диффузии света, происходящей вследствие бесчисленных и беспорядоч- ных отражений лучей от мельчайших прозрачных частичек. Интенсивность отражений, а вместе с тем, кроющая сила белил, есть функция от разницы в «показателях» преломле- ния вещества белил и среды, окружающей частички: воздуха и мела— в случае пастели, масла или лака и цинковой или свинцовой белой — в случае масляной краски.