Лессировка и техника классической живописи

Рис. 7 И 8. ТИНТОРЕТТО

(?) РОБУСТИ,

ЯКОПО

1594). Хожде-

18

ние по водам. М. И. И.

Рис. 9 и 10. ГВАРДИ,

ФРАНЧЕСКО

(1712 - 1 7 9 3 ) . Смерть

Дария.

м . И. И. Картина исполнена исключительным по свободе и совершенству жи- вописным приемом. С исключительной силой и разнообразием органи- зованы сложные белильно-смолистые массы основного слоя. Чем выше данный фрагмент подмалевка, тем чаще возвращался к нему мастер в процессе живописи, нанося все новые пастозные слои, и по мере высыхания, заново их лессируя. Рис. И и 12. ДЕ ГООХ, ПИТЕР (1629 — 1684). Утро молодою человека. М. И. И. М. И. И. Яркий пример живописно-штриховой лессировки. Весь эскиз, напи- санный al-prima, проработан полупрозрачным, черно-коричневым то- ном, подчеркивающим все затененные углубления форм. Этот прием характерен для техники эскизов в барочной живописи. Приемы беглых экспромтов Тьеполо во многом родственны технике эскизов Рубенса. И по тону, и по фактуре „Смерть Дидоны" напоминает „Тайную вечерю" (сн. 17 и 18). Но почерк Тьеполо, характер движений его кисти, более зыбкий, неустойчивый, вибрирующий. Тайная вечеря. Эскиз. М. И. И. Эскиз написан al-prima с большим живописным темпераментом, с полной свободой кисти. Тем не менее можно отметить три стадии работы, соответствующие основным ступеням трехслойного метода- Серо-коричневая пропись проработана по слегка тонированному светлому грунту. По сырой прописи — голубоватыми, охристыми киноварными оттенками — нанесен основной слой. И, наконец, вся вещь пройдена черно-коричневой живописно-штриховой лессировкой. Общий тон — пепельно-коричневый с мягкими цветными вставками. М. И. И. Колорит этого эскиза — обобщенно горячий. Пропись нанесена сильной ярко-коричневой краской. Основной слой вводит красные, Рис. 13 и 14. ТЬЕПОЛО, ДЖИОВАННИ БАТТИСТА ( 1 6 9 6 - 1 7 7 0 ) . Смерть Дидоны. Рис. 15 И 16. РУБЕНС, ПЕТЕР ПАУЛЬ (1577 — 1640). Персей и Андромеда. Эрм. Рис. 17 и 18. РУБЕНС. Рис. 19 и 20. РУБЕНС. Муиий Сиевола.