Лессировка и техника классической живописи

кирпичные, желтые и лишь кое-где сероватые тона. Местами заметны слитые и живописно-штриховые красные и коричневые лессировки. Возможно, что вся вещь была еще раз прокрыта — уже по сухому — золотистой лессировкой. М. И. И. Образец полно-живописного развития пастозного подмалевка. Ши- рокой „сочной" кистью наносит мастер густые белильно-подцвеченные мазки основного слоя — поверх коричневой прописи. Брови, глазные впадины, ноздря подчеркнуты полупрозрачным тоном, слитой лесси- ровкой. После высыхания вся вещь прокрыта ретуширующей лесси- ровкой, скопляющейся в неровностях высокого подмалевка. Фон и одежда доработаны прозрачным темно-коричневым тоном. Эта завершающая лессировка мягко охватывает внешние очертания, края формы всей головы, сливая волосы с фоном. Кое-где, благодаря неровностям мазков подмалевка, лессировка приобретает характер втертой. АНТОН (1599—1641). Семейный портрет. Эрм. Живописные приемы ван Дейка во многом отличаются от техники его учителя — Рубенса, особенно от техники эскизов последнего. В живописи ван Дейка трехслойная последовательность выражена отчетливее. Зерно холста—крупнее . Грунт чаще прокрывается крас- новато-коричневым тоном. Пропись обычно протемняется. Основной слой более развит. Он резче отделен от лессировок и более плотен. Общий характер живописи ближе к венецианцам. старой женщины. М. И. И. Общий технический метод Рембрандта: исключительно насыщенная, разнообразная и совершенная трехслойная система — в усложненном развитии. Голова старика. ГАРМЕНС ВАН РЕЙН (1606 - 1669).

Рис. 21 и 22. РУБЕНС.

Рис. 23 и 24. ВАН-ДЕЙК,

Рис. 25 и 26. РЕМБРАНДТ,

Портрет

Рис. 27 и 28. ТИЦИАН,

ВЕЧЕЛЛИ

(1477? — 1576). Даная.

Эрм.

Рис. 29 и 30. ТИЦИАН.

Магдалина.

Эрм.

Принятые сокращения: М. И. И. — Государственный музей изобразительных искусств. Эрм. — Государственный Эрмитаж.