Лессировка и техника классической живописи

ПРИМЕЧАНИЯ

К

ИЛЛЮСТРАЦИЯМ

Рис. 1 и 2. РИБЕЙРА,

ДЖУЗЕППЕ

(1588 — 1656). Портрет

старика.

М. И. И. Типичное для испанской школы противопоставление нескольких резко просветленных пятен с широкими темными плоскостями фона и аксессуаров. Интересно сравнить работу Рибейры с „Головой старика" Рубенса. Строго выдержанный трехслойный метод сближает обе кар- тины, несмотря на глубокое различие творческих индивидуальностей обоих мастеров. М. И. И. Сквозь равномерную сеть трещин в красочном слое кое-где заметна пропись, выполненная, вероятно, в двух тонах: в кирпичнЬм — для фона, красных кувшинов, драпировки и др., и в золотисто-корич- не вом— для белого кувшинчика, тарелки, часов. в Египет. М. И. И. Общий характер живописи близок к примитивам. Масло использовано, как густо лакированная акварель. Основную роль играют прозрачные слои прописи и завершающих лессировок, между которыми кое-где пролегает тонкий подмалевок. Более плотный основной слой заметен лишь в одежде Марии и в пятнах снега. Небо и дали написаны лазур- ными лессировками по белому грунту, что придает им особую воз- душность и прозрачность. Ветви деревьев, зелено-черная хвоя ели и другие мелкие детали нанесены чисто акварельным приемом, тон- чайшей узорной лессировкой. Рис. 3 и 4. ПЕРЕДА, АНТОНИО (1599 — 1669). Натюрморт. Рис. 5 и 6. М а с т е р А. Б. Швабская школа (около 1530). Бегство