Лекции по эстетике. Книга вторая

3!6

СИСТЕМА ОТДЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ

Мирон и Поликлет пользовались, главным образом, бронзой; Пракситель и Скопас, напротив, стремились удалить цвет, чуже родный абстрактной скульптуре. Во всяком случае, нельзя отри цать, что чистая красота скульптурного идеала может быть во ­ . площена с таким же совершенством в бронзе, как и в мраморе; но когда, как это имело место у Праксителя и Скопаса, искусство начинает приближаться к более мягкой грации и изяществу фигу ры, то мрамор оказывается более подходящим материалом. Ибо мрамор «благодаря своей прозрачности способствует тому, что очертания становятся мягкими, нежно текут и мирно сталкивают ся; точно так же тонкое искусное завершение обнаруживается гораздо яснее на мягкой белизне камня, чем даже на самой бла городной бронзе: последняя, чем она красивее, будучи зеленова той, тем в большей степени создает нарушающие спокойствие блики света и отражения» (Мейер, «История пластических искусств в Греции», I, стр. 279). Равным образом то'тщательное внимание, которое в эту эпоху обращала также и скульптура ■ на свет и тени, нюансы и тонкие отличия которых мрамор пере дает лучше, чем бронза, были новым основанием для преиму щественного употребления этого камня перед металлом. (с) К этим главным видам материала мы должны напоследок прибавить еще драгоценные камни и стекло. Древние геммы, камеи и слепки для нас особенно ценны, потому что они повторяют в мельчайшем масштабе, но в высшем совершенстве всю область скульптуры от простой статуи богов через самые разнообразные виды группировок до всех возмож ных затей в веселом и грациозном видах. Однако в связи с собра нием Штосса Винкельман замечает (т. III, пред. XXVII): «Я здесь впервые напал на след истины, которая затем оказалась мне очень полезной при объяснении самых трудных памятников; ока заклю чается в том положении, что как на вырезанных камнях, так и на выпуклых изделиях изображения очень редко передают собы тия, происшедшие вслед за Троянской войной или ясе вслед за возвращением Улисса из Итаки, за исключением Гераклидов или потомков Геркулеса, ибо их история еще граничит с басней, представляющей подлинный предмет худоясников. Но мне из вестно лишь одно изобраясение из истории Гераклидов». Что касается, во-первых, гемм, то настоящие и совершенные фигуры бывают в высшей степени красивы подобно органическим произведениям природы; они могут быть рассматриваемы че рез лупу, не теряя ничего в чистоте своих очертаний. Я это привожу лишь ввиду того, что здесь техника искусства дости гает почти искусства осязания, так как тут художник не может, подобно скульптору, следить за работой глазом и при его помощи направлять ее, а должен почти исключительно руководство ваться осязанием. Ибо он здесь обрабатывает приклеенный к воску камень посредством маленьких острых колесиков, вращаемых