Лекции по эстетике. Книга вторая

СКУЛЬПТУРА

315

пая дверь находится в Гнезне; кроме берлинской и бреславльской статуй Блюхера и статуи Лютера в Виттенберге, имеется лишь немного бронзовых статуй в Кёнигсберге и Дюссельдорфе (на писано в 1829 г,). Весьма разнообразный тон и как бы бесконечная пластичность и текучесть этого материала, подходящего ко всем видам изобра жений, позволяют скульптуре перейти к самым разнообразным видам изделий, приспособляя столь податливый чувственный материал к множеству затейливых, прелестных изделий, со судов, украшений, грациозных безделушек. Применение мрамора, напротив, имеет известную границу в изображении предметов и в их увеличении; так, например, из него можно изготовлять в известном масштабе урны и вазы с барельефами, но для более мелких предметов он становится непригодным. Бронза же, кото рая не только отливается в известных формах, но которую можно также высекать и гравировать, почти не имеет гра ниц своего применения как по способу, так и по величине изо бражений. В качестве ближайшего примера можно здесь кстати упо мянуть о чеканке монет. И в этой области древние дали со вершенные образцы красоты, хотя они сильно отставали в техни ческой части чеканки по сравнению с современным изготовле нием монет при помощи машин. Монеты, собственно говоря, не чеканились, а выбивались из почти шаровидных металличе ских кусков. Своей вершины эта область искусства достигла в эпоху Александра; римские императорские монеты были уже хуже. В наше время в особенности Наполеон стремился воз родить красоту древних в своих монетах и медалях; они дей ствительно превосходны. В других же государствах главное внимание при чеканке монет большей частью обращается на стоимость металла и на верность монеты. (у) Последним материалом, по преимуществу подходящим скульптуре, является, наконец, камень, который уже сам по себе обладает объективностью сохранности и длительности. Уже египтяне высекали свои скульптурные колоссы с величайшими усилиями из самого твердого гранита, сиенита, базальта и т. д. Но больше всего созвучен цели скульптуры мрамор благодаря своей мягкой чистоте, белизне, а также своей бесцветности и мяг кости блеска; в особенности в силу своей зернистости и нежной прозрачности для света он получает большое преимущество перед мелообразной мертвой белизной гипса, слишком светлого и ослепительного для тонких оттенков. Мы видим, что древние стали преимущественно употреблять мрамор лишь в более позд нюю эпоху, а именно во времена Праксителя и Скопаса, которые достигли признанного совершенства в изготовлении мраморных статуй. Фидий, правда, работал, также пользуясь мрамором, но по большей части он делал из него лишь голову, руки и ноги;