Лекции по эстетике. Книга вторая

314 СИСТЕМА ОТДЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ на кресте, Марии и т. д., кроме того, для сосудов для питья с изоб ражением охот и тому подобных сцен, причем слоновая кость имеет большие преимущества перед деревом благодаря своей гладкости и твердости. (?) Самым излюбленным и наиболее распространенным мате риалом у древних была, однако, бронза. литье которой достигло у них наивысшего совершенства. В особенности во время Мирона и Поликлета она была во всеобщем пользовании для изготовления статуй богов и других видов скульптурных произведений. Более темный, более неопределенный цвет, блеск, гладкость бронзы не имеют вообще абстрактного характера белого мрамора, она как бы теплее. Бронза, которую применяли древние, состояла отчасти из золота и серебра, отчасти же из меди в разнообразных смесях. Так, например, так называемая коринфская бронза была своеобразной амальгамой, возникшей при пожаре Коринфа по причине неслыханного богатства этого города бронзовыми ста туями и сосудами. Муммий приказал захватить на суда мпого статуй; этот честный человек, ценя очень высоко эти сокро вища, озабоченный тем, чтобы привезти изваяния в Рим в полной сохранности, поручил их корабельщикам под угрозой наказания, что в случае их потери они должны будут снова создать подобные статуи. Литье из бронзы достигло у древних невероятного совершен ства, благодаря чему они могли отливать так же прочно, каки тонко. Правда, это можно рассматривать лишь как чисто техни ческую сторону, которая не имеет ничего общего с искусством в собственном смысле слова. Но каждый художник работает, пользуясь чувственным материалом; особенностью гения является то, что он полностью овладевает этим материалом, так что техни ческое совершенство и ремесленная ловкость составляют опре деленную сторону самого гения. При такой виртуозности в ли тье скульптурные изделия стали дешевле и могли быть изготов лены скорее, чем когда они высекались из мрамора. Другое преимущество, которого сумели достигнуть древние благодаря их мастерству в литье, была чистота, отливки; они дошли в этом отношении до такого совершенства, что совсем не должны были обрабатывать резцом свои бронзовые статуи, благодаря чему черты вовсе пе теряли в своей тонкости; этого нельзя избежать при обработке резцом. Если мы рассмотрим колоссальное коли чество произведений искусства, возникшее в силу этой легкости и технического мастерства, то оно повергнет пас в величайшее изумление; мы должны будем согласиться, что художественное чутье скульптуры является своеобразным влечением и инстинктом духа, который в такой мере и в такой распространенности мог существовать лишь в одну эпоху и у одного парода. Во всем прус ском государстве, например, можно еще и теперь пересчитать по пальцам бронзовые статуи; единственная бронзовая церков-