Лекции по эстетике. Книга вторая

СКУЛЬПТУРА

»13

торжество в ее честь, которое, как утверждали эгинцы, было введено фракийцем Орфеем. Одпако в общем, повидимому, дерево, когда оно не покрыто золотом или чем-либо другим, не приспособлено для изображения величественного ввиду его собственных волокон, а также очер тания этих волокон; оно более приспособлено для мелких изде лий, для которых оно часто употреблялось в средние века и при меняется еще и теперь. (Ъ) В качестве важнейшего материала надо далее упомянуть слоновую ноетъ в соединении с золотом, литую бронзу и мрамор. (а) Слоновую кость и золото использовал, как известно, Фидий для своих шедевров, например, для олимпийского Юпите ра, а также в Акрополе в Афинах для знаменитой колоссальной Паллады, которая держала на руке Победу, превышающую че ловеческий рост. Обнаженные части тела были из пластинок сло новой кости, одежда и плащ — из золотых листов, которые могли быть сняты. Это искусство работать на желтоватой слоновой кости и золоте берет свое начало с того времени, когда статуи окрашивались, — род изображения, все больше и больше сменяе мый однотонностью бронзы и мрамора. Слоновая кость — очень чистый материал, гладкий, не обладающий зернистостью мрамора и притом драгоценный, ибо для афинян было также важно, чтобы статуи их богов были из драгоценного материала; Паллада в Платее имела лишь верхний покров из золота, Афинская же была из цельного металла. Статуи должны были быть одновре менно колоссальными и дорогими. Катрмер де Кине написал великолепное сочинение об этих работах, о резьбе (Toreutik) у древних. Резьба, торевтика — -ropeustv, тбреоца — должна была, собственно говоря, обозначать гравирование на металле, резьбу глубоких фигур, как, например, при вырезывании из кам ней, но слово тбрггща (торевма) употребляют также для обозначе ния вполне выпуклых или полувыпуклых изделий из металла, изготовляющихся посредством формования или литья, а не с по мощью гравирования; далее, в несобственном смысле оно приме няется к рельефным фигурам на глиняных сосудах и, наконец, в самом общем смысле, к бронзовой скульптуре вообще. Катрмер специально исследовал также техническую сторону выполнения и вычислил, какой величины должны были быть пластинки из сло новых клыков и какое количество их должно было употребляться ввиду колоссальных размеров фигур. С другой же стороны, он старался также, используя данные древних, реконструировать чертеж сидящей фигуры Юпитера и в особенности большого трона, искусно украшенного барельефами, чтобы дать, таким образом, полное представление о роскоши и совершенстве этого произведения. В средние века слоновая кость употреблялась преимущест- вепно для мелких изделий самого различного рода — Христа