Лекции по эстетике. Книга вторая

СКУЛЬПТУРА

311

фоном; свободный, ясный силуэт тем менее получается, что всем фигурам недостает простоты. Грифы, не говоря уже о том, что вследствие их более коротких ног они не стоят так высоко и свободно, как лошади, имеют сверх того крылья, а у Аполлона выдается его высокая прическа и в руке он держит лиру. Все это слишком много для места, где они поставлены, и лишь влечет за собой неясность контуров. (с) Наконец, последним способом изображения, благодаря которому скульптура уже делает значительный шаг по направле нию к принципу живописи, является рельеф-, сначала — горе льеф, а затем — барельеф. Здесь условием является поверх ность,так что фигуры находятся в одном и том же плане; простран ственная трехмерность образа, из которого исходит скульп тура, начинает все больше и больше исчезать. Но анти чный , древний рельеф еще не приближается к живописи настолько, чтобы переходить к перспективным различиям заднего и перед него планов, а держится поверхности как таковой; он не застав ляет различные предметы посредством искусства перспективы то отступать назад, то выступать вперед, казаться то более близ кими, то более далекими. Поэтому рельеф предпочитает давать фигуры в профиле и ставить их на поверхность рядом друг с дру гом. Но при такой простоте можно брать в качестве содержания не очень сложные действия, а действия, которые уже в действи тельности развертываются линейно, например, шествия, жертвен ные процессии и т. п., процессии олимпийских победителей и т. д. Однако рельеф в высшей степени разнообразен, так как он заполняет и украшает пе только фризы и стены храма, но являет ся украшением также мебели, жертвенных сосудов, храмовых даров, чаш, амфор, урн, ламп и т. д., а также седалищ и тренож ников и соединяется с родственными ремесленными искусствами. Здесь получает по преимуществу простор остроумная изобре тательность, имеющая своим результатом разнообразнейшие образования и комбинации; она уже не в состоянии твердо пре следовать подлинную цель скульптуры. 2. Материал скульптуры Так как индивидуальность, составляющая главный принцип скульптуры, заставляет нас перейти вообще к обособлению друг от друга как кругов божественного, человеческого и природного, из которых пластика берет свои предметы, так и тех способов изображения, которых она придерживается в отдельных статуях, группах и рельефах, то мы должны показать такое же диферен- цированное разнообразие также и в том материале, которым ху дожник может пользоваться в своем изображении. Ибо тому или другому жанру содержания, тому или другому характеру