Лекции по эстетике. Книга вторая

СИСТЕМА ОТДЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ

310

искусственности построения, по пониманию позы и способу раз работки все это произведение без сомнения принадлежит к более поздней эпохе, которая стремится заменить простую красоту и жизненность изысканным выставлением на показ познаний строения и мускулатуры человеческого тела и желает нравиться слишком утонченной прелестью обработки. Шаг от наивности и величия искусства к манерности здесь уже сделан. (у) Скульптурные произведения можно ставить в различных местах — у портиков, па площадях, перед зданиями у перил лестниц, в нишах и т. д. Вместе с этим многообразием мест и ар хитектонического назначения, которое со своей стороны нахо дится в многосторонней связи с обстоятельствами и отношениями человеческой жизни, бесконечно изменяются содержание и пред мет художественных произведений; это содержание в группах может еще больше приблизиться к человеческой жизни. Однако всегда нелепо ставить такого рода более оживленные многофи- гурпые группы на верхушку здания, на свободный воздух, без фона; это неуместно даже в том случае, когда эти группы пе имеют своим сюжетом конфликты. В самом деле, небо то серо, то лазурно и ослепительно ярко, так что нельзя видеть точно контуры фигур. А эти контуры, эти силуэты по преимуществу важны, так как они представляют собой то главное, что мы позна ем и что только и делает понятным все остальное. Ибо в группе многие части фигур ставятся одна впереди другой, рука, напри мер, впереди туловища, а также нога одной фигуры впереди другой. Уже вследствие одного этого коптуры таких частей ста новятся на расстоянии нечеткими и неясными или, во всяком случае, гораздо менее ясными, чем контуры тех частей, которые ничем не заслонены. Достаточно только представить себе группу, нарисованную на бумаге так, что некоторые члены фигуры обозна чены сильно и резко, а другие, напротив, намечены лишь смутно и неопределенно. Тот же эффект производят статуя и еще в боль шей мере группа, пе имеющие никакого другого фона, кроме воз духа; мы видим тогда лишь резко вырезанный силуэт, внутри которого распознаваемы только слабые намеки. '" Вот почему Победа на Бранденбургских воротах в Берлине производит прекрасное впечатление не только благодаря ее простоте и спокойствию, но и в силу четкой различимости отдель ных фигур. Кони стоят далеко друг от друга, не заслоняя один другого, и точно так же фигура Победы поднимается достаточно высоко над ними. Напротив, таковский Аполлон на его влекомой грифами колеснице выглядит па здании театра пе так превос ходно, хотя весь замысел и выполнение во всем остальном не гре шат против требований искусства.Благодаря любезности одного из друзей я видел эти фигуры в мастерской; там можно было надеяться на великолепный эффект. Но так как они теперь стоят па высоте, то контур одной фигуры слишком затемняет другую, имея ее своим