Лекции по эстетике. Книга вторая

СКУЛЬПТУРА

309

тельное выполнение оправдывают такие имена: это — лишь сво бодные группы, которые еще не выражают собой подлинного дей ствия или последовательный ряд действий и вполне подходят для изображения в скульптуре и постановке на публичном месте перед Парфеноном, где они первоначально стояли. (f) Но скульптура, во-вторых, переходит в группе также и к изображению таких ситуаций, которые имеют своим содержа нием конфликты, драматический раздор, страдание и т. д. Здесь мы можем еще раз похвалить подлинное художественное чутье греков, благодаря которому они не ставят такого рода группы самостоятельно, особо. Ввиду того что скульптура начинает в этих группах выступать за пределы ее собственной и потому самостоятельной области, греки приводят эти группы в тесную связь с архитектурой, так что опи служили для украшения ар хитектурных пространств. Храмовый образ как отдельная ста туя в ее покое и святости, чуждых борьбы, стоял во внутренней целле, существовавшей ради этого произведения скульптуры; внешнее же поле фронтона, напротив, украшалось группами, которые изображали определенные действия бога и поэтому могли быть разработаны так, чтобы в них чувствовалась более подвиж ная жизненность. Такой группой является знаменитая группа Ниобы с ее детьми. Общая форма для расположения фигур дана пространством, для коего они были назначены. Главная фигура стояла в центре; она могла быть крупнее всех и наиболее резко выдаваться среди них; остальные, стоявшие ближе к острым бо ковым углам фронтона, требовали других положений до лежа чих включительно. Из прочих известных произведений я упомяну лишь о группе • Лаокоопа. Лет сорок или пятьдесят тому назад она была пред метом многочисленных исследований и пространных обсуждений. В особенности важными считались вопросы, сделал ли Виргилий свое описание этой сцены по произведению скульптуры, или ху дожник при создании своего произведения следовал изображению, данному Виргилием; далее, издает ли Лаокоон крик и подобает ли вообще стремиться выражать в скульптуре крик и т. д. С такими «важными» психологическими вопросами когда-то возились по тому, что еще не одержали верх импульс, данный Винкельманом, и подлинное понимание искусства. Помимо этого, кабинетные ученые склонны обсуждать подобные вопросы, так как обык новенно им не приходится видеть действительные художест венные произведения и они лишены способности постигнуть их в процессе созерцания. На что действительно надо обратить внимание в этой группе, так это па то, что, несмотря на огромную силу страдания, высокую правдивость в его изображении, на судо рожное сведение тела, напряжение мускулов, в ней, тем не менее, сохранилась благородная красота; нет пи малейшего намека ца гримасу, корчу и уродство , Но при этом по всему духу сюжета ,