Лекции по эстетике. Книга вторая

213

АРХИТЕКТУРА

действительном возникновении, в наступающем преобразовании формы того элемента, с которым мы уже познакомились в прежней архитектуре, — с колонной. А именно, для создания ограды необ ходимы, правда, с одной стороны, стены. Стены, однако, как мы уже показали раньте на ряде примеров, могут существовать так же и самостоятельно, не делая ограды полной, ибо для ее полноты пепременпо требуется наличие перекрытия сверху, а не только обведение оградой боковых пространств. Но такое перекрытие должно быть поддерживаемо. Простейшим поддерживающим его приспособлением служат колонны, существенное и вместе с тем строгое назначение которых состоит в этом отношении в поддер живании как таковом. Поэтому стены, там, где дело идет только о подпирании, являются, собственно говоря, излишней роскошью. Ибо поддерживание представляет механическое отношение и при надлежит области тяжести и ее законов. Здесь концентрируется тяжесть, вес тела в его центре тяжести; для того чтобы оно ле жало горизонтально, не падая, оно должно быть подперто в этом центре. Это выполняет колонна, так что при пользовании ею под пирающая сила представляется сведенной к минимуму внешних средств. То, что стена осуществляет с большой затратой средств, это же самое выполняет несколько колонн. Одной из великих красот классической архитектуры является то, что она не ставит колонн больше, чем сколько в самом деле необходимо для под держания тяжести балок и того, что иа них покоится. В сфере ар хитектуры в собственном смысле колонны, поставленные только ради украшения, не обладают истинной красотой. Поэтому ко лонна, где опа стоит исключительно сама по себе, не выполняет своего назначения. Воздвигались, правда, также и триумфаль ные колонны, как, например, знаменитые колонны в честь Трая на и Наполеона, но и эти колонны являются как бы лишь поста ментами для статуй; сверх того, они покрыты барельефами в па мять и прославление того героя, статуя которого па этих колон нах возвышалась. В отношении колоппы особенно замечателен тот процесс, в котором в ходе развития архитектуры она должна была сначала освободиться от конкретной природной формы, чтобы приобре сти свой более абстрактный, столько же целесообразный, сколько и красивый вид. ’ (аа) Так как самостоятельная архитектура начинает с орга нических форм, то опа может брать и человеческие формы; так, например, в Египте еще употребляют в качестве колонн челове ческие фигуры, например мемнопы. Это, однако, является из лишней роскошью, поскольку их назначением не является под держивание в собственном смысле. У греков мы встречаем дру гого рода подпоры — кариатиды, служащие более строгому на значению, — на них лежали спокойно тяжести; по кариатиды эти можно применять только в малых размерах. Помимо