Лекции по эстетике. Книга вторая

177

СИСТЕМА ОТДЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ

лает его четким, живым и стоящим перед глазами, наблюдатель как бы освобождается от сути как таковой, поскольку оп пол ностью имеет перед собой конкретную жизнь этого предмета. Благодаря, однако, этому последнему обстоятельству идеаль ный стиль, усиливая еще больше указанный поворот в направле нии внешней стороны явления, переходит в угодливый (gefal- lig), приятный стиль. Здесь сразу же обнаруживается другое на мерение, чем желание передать жизненность самого предмета. Нравиться, произвести внешнее впечатление — вот что начинает выступать как цель; она становится объектом самостоятельной заботы. Так, например, знаменитый Аполлон бельведерский, хотя сам, правда, и не принадлежит к произведениям угодливого стиля, все же представляет по крайней мере переход от высокого идеала к прелестному. Так как при такой угодливости все внешнее явление уже больше не сводится единственно к сути предмета, то частные детали, пусть они сначала вытекают из самого предмета и им необходимо обусловливаются, становятся все более и более независимыми. Чувствуется, что они притянуты, прибавлены как прикрасы (Verzierungen), нарочитые эпизоды. Однако, в силу того что они оказываются случайностями для самой сути предмета и по существу предназначены только для слушателя или читателя, именно поэтому они льстят субъективности, для которой они разработаны. Виргилий и Гораций, например, радуют в этом отношении тщательно отделанным стилем; тут видна многосторонность заданий, старание понравиться. В архи тектуре, скульптуре и живописи благодаря стремлению нра виться исчезают простые величественные линии, всюду появ ляются отдельные картинки, украшения,прикрасы, ямочки на ще ках, красивое убранство волос, улыбки, разнообразные складки одежд, приманчивые цвета и формы, эффектные, замысловатые, но все же непринужденные позы и т. д. В так называемой готи ческой, или немецкой, архитектуре, например, там, где она пе реходит в угодливое, мы находим разработанную до бесконечно сти красивость, так что целое сложено исключительно из неболь ших колонок, высящихся одна над другой, с многообразными за витушками, башенками, шпицами и т. д.; взятые сами по себе, они нравятся, не будучи, однако, в состоянии состязаться с впечат лением крупных пропорций и не могущих быть превзойденными масс. Но поскольку вся эта ступень искусства ставит себе целью оказывать действие во-вне посредством изображения внешнего, мы можем указать, как на дальнейшую общую ее черту, на стрем ление к эффекту. Он может быть достигнут, если воспользоваться в качестве средств выражения также и неприятным, напряжен ным, колоссальным (что, например, часто соблазняло огромный гений Микель Анджело), резкими контрастами и т. д. Эффект есть вообще преобладающая тяга в^й^ивь^публики, так что 12 Г ргаттк ф YTTT