Лекции по эстетике. Книга вторая

160

РАЗВИТИЕ ИДЕАЛА В ОСОБЕННЫЕ ФОРМЫ ПРЕКРАСНОГО В ИСКУССТВЕ

ляет, главным образом, только субстанциальное, то здесь Остаде, Теньер, Стэн являются такими мастерами, которые схватывают и запечатлевают для нашего созерцания изменчивую при роду в ее беглых проявлениях — текущую воду, водопад, пеня щиеся морские волны, натюр-морт со случайным поблескиванием стаканов, тарелок и т. д., — внешний образ духовной действи тельности в наиболее частных ситуациях — женщину, при свете лампы вдевающую нитку в игольное ушко, случайно взбудора женный разбойничий притоп, мгновенный жест, быстро снова исчезающий, смех и оскал зубов крестьянина. Это — победа искусства над тем, что преходит, победа, в которой субстанциаль ное, как будто обманутое, теряет свою власть над случайным и мимолетным. Здесь видим ость предметов как таковая составляет подлин ное содержание, но искусство идет еще дальше, фиксируя мимо летную кажимость. Независимо от предметов изобразительные средства становятся сами по себе целью, так что субъективное мастерство и применение художественных средств сами возво дятся в степень объективных предметов художественных про изведений. Уже старинные голландские живописцы весьма основательно изучили физические свойства красок: Ван Дэйк, Геммлинг, Шореѳль изумительно умели воссоздавать до обман чивости похоже блеск золота, серебра, игру благородных кам ней, шелк, бархат, меха и т. д. II вот это мастерство, это умение посредством магии красок и их волшебных тайн вызывать пора зительнейшие аффекты, приобретает теперь самостоятельное зна чение. Подобно тому как дух, мысля, постигая, воспроизводит для себя мир в представлениях и мыслях, так теперь главной за дачей становится, независимо от самого предмета, субъективное воссоздание внешнего вида при помощи чувственного элемента красок и освещения. Это как бы объективная музыка, звучание в красках. Если в музыке отдельный тон сам по себе пе имеет никакого значения, а создает впечатление лишь в своем отно шении к другим тонам, в своем противоположении, в гармонии, переходе и слиянии, то так же обстоит дело и с красками. Если мы будем рассматривать вблизи, например, цвет, блистающий, как золото, или сверкающий, как освещенные галуны, то мы увидим только белесоватые, желтоватые штрихи, точки, окра шенные поверхности; отдельная краска как таковая не обладает тем блеском, который она производит; только их соединение со здает это сверкание и блистание. Возьмем, например, атлас Тер бурга; каждое красочное пятно само по себе представляет нечто тусклосерое, оно в большей или меньшей степени белесовато, голубовато, желтовато; но в некотором отдалении, благодаря его положению по отношению к другим, появляется тот красивый, мягкий блеск, который свойствен настоящему атласу. И точно так же обстоит дело с бархатом, игрой света, облаками и вообще