Лекции по эстетике. Книга третья

живопись 77 Такое соответствие внутреннего и внешнего, определенность характера и ситуации лучше всего удавались особенно итальян цам. Наоборот, в уже упоминавшемся ранее поясном портрете Кюгельхена «Блудный сын» живо изображены его сокрушенность, раскаяние и страдание, но художник не смог изобразить единства всего его характера, который ему свойствен, помимо данной ситуа ции, не смог изобразить состояние его характера, в котором он нам дан. Если вообразить себе его черты в спокойном состоянии, то они представляют просто лицо человека, который мог бы нам встретиться на дрезденском мосту, как и многие другие. При настоящей согласованности характера с выражением кон кретной ситуации нам такие мысли никогда не придут в голову, так же как и в подлинной жанровой живописи, даже в самых мимо летных моментах, жизненность слишком велика, чтобы допустить мысль, будто эти образы в состоянии принять другое положение, другие черты и изменить свое выражение. Таковы главные пункты что касается содержания и худо жественной обработки в чувственном элементе живописи, поверх ности и краски. 3. ИСТОРИЧЕСКОЕ РАЗВИТИЕ ЖИВОПИСИ В-третьих, мы не можем, как мы делали до сих пор, остано виться только на общем указании и рассмотрении содержания, свойственного живописи, и на способе разработки, явствующем из ее принципа, ибо, поскольку это искусство всецело коренится в своеобразии характеров и их положений, образа и его позы, колорита и т. д., мы должны иметь перед собой действительное наличие отдельных произведений живописи и тогда их обсуждать. Изучение живописи псчерпывающе лишь тогда, когда знают, умеют наслаждаться и оценивать самые картины, в которых реали зовались приведенные точки зрения. Правда, это приложимо ко всякому искусству, но больше всего из рассмотренных до сих пор искусств это относится к живописи. Для архитектуры и скульп туры скорее можно обходиться какими-нибудь копиями, описа ниями, слепками: в этих искусствах круг содержания ограничен нее, средства изображения и формы не так богаты и разнообразны, специальные определения проще и более исчерпывающи. Живо пись требует созерцания отдельных произведений искусства в их подлинном виде, в особенности для нее недостаточны простые описания, хотя часто этим приходится удовлетворяться. Однако при бесконечном многообразии, на которое распадается живопись, причем различные группы дробятся по отдельным произведениям искусства, эти произведения прежде всего представляются пестрой массой, причем для анализа она не распределяется и не расчле няется и поэтому не позволяет легко обозреть своеобразие отдель ­