Лекции по эстетике. Книга третья

живопись

67 вой красотой, наоборот, они выражают только нервную возбуж денность, тщедушие и болезненные черты любви и вообще чувства; воспроизведение таких черт нежелательно, наоборот, мы стре мимся оградить себя от них как в жизни, так и в искусстве. В эту же категорию попадает по своей манере и Шадов, мастер той школы, которая дала изображение гетевской Миньоны. Характер Минь оны по существу поэтичен. Интерес к ней вызывается ее прошлым, ее тяжелой судьбой, внешней и внутренней, антагонизмом чисто итальянской страстности в бурных проявлениях ее души, не раз бирающейся в своих чувствах, не руководящейся целями и наме рениями; ее душа — потемки, и, сознательно утаивая, она не умеет себе помочь; эти обращенные к себе обрывающиеся выска зывания, которые проявляются только в разрозненных несвяз ных порывах, свидетельствуя о том, что в ней происходит, обуслов ливают обостренный интерес, который она в нас вызывает. Такой эмоциональный клубок может быть предметом нашего воображе ния, но не живописи, как того хотел бы Шадов, изобразив Миньону без определенной ситуации и действия, просто показом ее облика и лица. Поэтому в общем можно утверждать, что названные кар тины разработаны без фантазии в отношении ситуации, мотивов и выражения. Подлинными художественными произведениями в живописи являются те произведения, в которых весь сюжет освоен фантазией и разработан в образах для созерцания; при этом данные образы раскрываются, выражают свою внутреннюю суть сменой чувств, действием, столь для чувства выразительным, что все содержание и малейшая черта в произведении искусства кажутся всецело примененными фантазией для выражения из бранного сюжета. Особенно более старые итальянские художники, так же как и современные, изображали любовные сцены и час тично заимствовали свои сюжеты из поэзии, но они их сумели разработать с помощью воображения и здорового веселья Амур и Психея, Амур с Венерой, похищение Плутоном Прозерпины, похищение сабинянок, Геркулес с прялкой у Омфалы, облекшийся в львиную кожу, — все эти сюжеты, которые старые мастера изоб разили в живых, определенных условиях, в сценах с мотивиров кой, а не в виде чувства без всякой фантазии, просто, без всякой связи с действием. Заимствовались любовные сюжеты и из Ветхого завета. Так, например, в Дрездене висит картина кисти Джорджоне: Яков, возвратившийся издалека, приветствует Ра хиль, пожимает ей руку и целует ее, вдали стоят несколько рабов у колодца и черпают воду для многочисленного стада, пасущегося в долине. На другой картине изображен Исаак и Ревекка: Ревекка дает пить рабам Авраама, этим они ее опознают. Также заимство ваны сцены из Ариоста; таков, например, Медор, пишущий имя Анжелики на берегу ручья. В новейшее время много толкуют о поэзии в живописи; как уже было сказано, это значит только то, что предмет осваивается 3*