Лекции по эстетике. Книга третья

живопись нас только в известном ряде положений, в которых его описывает рассказ, всякое другое изображение будет простой аллегорией. Он должен быть нам представлен в конкретной действительности, как он покидает отчий дом, или в своем бедственном положении, в своем раскаянии, при своем возвращении. В таком же виде эти свиньи на заднем плане немногим лучше, чем записка с обо значением названия. РР) Вообще, поскольку живопись должна иметь своим содер жанием безусловное своеобразие субъективной, внутренней жизни, она еще менее, чем скульптура, может останавливаться на суб станциальном, лишенном ситуации покое как таковом, на исклю чительно субстанциальной концепции характера, но должна поступиться этой самостоятельностью и стараться изобразить свое содержание в определенной ситуации, многообразии, разли чии характеров и образов в их отношении друг к другу, равно воспроизвести их внешнюю обстановку. Прогресс живописи, благодаря которому она только и выполняет свое специальное назначение, сводится к необходимости откинуть исключительно традиционные, статические типы, откинуть архитектоническую установку и оформление фигур, откинуть концепции в духе скульп туры, освободиться от того, что покоится, что недеятельно, искать живое человеческое выражение, характерную индивидуальность, вкладывать всякое содержание в субъективное своеобразие и пестроту его внешнего выражения. Поэтому живописи более, чем какому-нибудь другому изобразительному искусству, не только разрешается, но и вменяется в обязанность стремиться к драмати ческой жизненности, так чтобы группировка ее фигур показывал» деятельность в определенной ситуации. П) С этим проникновением в завершенную жизненность бытия и драматическое движение условий и характеров связано, в-третъих, все возрастающее значение, которое в замысле и выполнении приписывается своеобразию и полноте жизни коло рита всех предметов, поскольку острие жизненного характера в живописи может быть выражено только посредством краски. Однако эта магия отблесков в конце концов может приобрести такое первенствующее значение, что рядом с ней перестает быть интересным содержание изображения, и тем самым живопись в чистом аромате и волшебстве своих тонов, в их противополож ности, переплетении и играющей гармонии в такой же степени начинает приближаться к музыке, как скульптура в дальнейшем развитии рельефа начинает приближаться к живописи. Р) Ближайшее, к чему мы должны теперь перейти, касается особых определений, которым в своих произведениях должен следовать живописный способ композиций; он сводится к изобра жению определенной ситуации и ближайших мотивов с помощью сочетания и группировки различных образов или объектов при роды для самого по себе замкнутого целого.