Лекции по эстетике. Книга третья

53

ЭСТЕТЙЙА

стей и планов, незначительных точек и линий разного цвета, чем взаимопроникновения, как у тела. Ближе всего к телу стоит игра красок прозрачного винограда и удивительно нежные оттенки цветов у розы. Но и этот цвет не достигает видимости внутренней одушевленности ’ , которая свойственна цвету тела ; лишенное блеска душевное благоухание цвета тела представляет наиболь шую трудность, какая только известна живописи. Ведь эта внут ренняя, субъективная сторона жизненной стихии должна отобра зиться на поверхности не как нечто нанесенное, не как материаль ная краска, не как штрихи, точки и т. д., но как по себе живое целое, — это есть нечто прозрачно глубокое, подобно синеве неба, которая не должна представлять для глаза оказывающую сопротивление плоскость, но такую, в которую мы могли бы погру зиться. Еще Дидро в статье о живописи, переведенной Гёте, гово рит по этому поводу: «Кто достиг чувства тела, тот зашел далеко, остальное ничто по сравнению с этим. Тысячи художников умерли, не почувствовав тела, другие тысячи умрут, не достигнув этого чувства». Что касается материала, при помощи которого может быть изображена эта лишенная блеска живопись тела, то только масля ная краска оказалась для этого вполне пригодной. Менее всего пригодна мозаика для того, чтобы воспроизвести это взаимное проникновение красок; правда, она себя зарекомендовала своею прочностью, но, поскольку она должна воспроизвести нюансы цвета при помощи расположенных рядом различно окрашенных стеклянных штифтиков или камешков, мозаика не может вызвать впечатления подвижного слияния, идеального взаимопроникно вения цветов. Далее идет фресковая живопись п темпера. Но в фресковой живописи краски, нанесенные на сырую известку, слишком быстро поглощаются, так что, с одной стороны, нужна величайшая ловкость и твердость кисти, с другой стороны, здесь приходится действовать большими, расположенными рядом маз ками, а так как они быстро высыхают, то не допускают более тонких переходов. То же самое нужно сказать о живописи при помощи темперы, правда, эти краски можно довести до большой внутренней ясности и хорошего блеска, но, вследствие того что они также быстро высыхают, они менее пригодны для слияния и переходов и скорее заставляют прибегать к рисованию при помощи штрихов. Масляная же краска допускает не только нежные, тончайшие нюансы и слияния, благодаря чему переходы делаются столь незаметными, что нельзя сказать, где начинается один цвет и где он кончается, но краска при правильном смеше нии и правильном накладывании ее достигает блеска драго ценных камней и благодаря различию непрозрачной грунтовой краски и лазури она может воспроизвести взаимное просвечива ние разнообразных слоев красок в большей степени, чем при рисо вании темперой.