Лекции по эстетике. Книга третья

живопись 57 части в отношении их очертаний, отчасти с точки зрения их яр кости и темноты и других оттенков. Обыкновенно считают, что то, что находится на переднем плане, ближе всего к зрителю, есть вместе с тем самое яркое, а задний фон — более темное, в дей ствительности же дело обстоит иначе. Передним план одновре менно и самый темный и самый светлый, другими словами, кон траст света и тени вблизи воздействует всего сильнее и контуры оказываются всего определеннее; напротив, чем дальше объекты отстоят от глаза, тем бесцветнее, неопределеннее они становятся по своей форме, причем противоположность света и тени все бо лее и более сглаживается, пока вообще целое не исчезает в чем-то светлосером. Но тут различие освещения вызывает разнообраз ные отклонения. Воздушная перспектива имеет величайшее зна чение, в особенности в пейзажной живописи, но и во всех других картинах, изображающих широкие пространства, ве ликие мастера колорита и здесь достигли изумительных эф фектов. Но и это является вторым моментом; самое трудное в расцветке, как бы идеал ее, вершину колорита составляет телесность, цвет ной тон человеческого тела, чудесным образом соединяющий в себе все цвета, без того чтобы тот или иной цвет выделялся само стоятельно. Юношеский здоровый румянец на щеках представ ляет собой, правда, чистый кармин без всякого отклонения в си ний, фиолетовый пли желтый цвет, но этот румянец сам по себе есть лишь налет пли, скорее, проблеск, который кажется просту пающим изнутри и незаметно теряющимся в остальном телесном цвете. Этот же последний есть сочетание всех основных цветов. Сквозь прозрачную желтизну кожи просвечивает красный цвет артерий, синева вен, и к этому светлому и темному и другим много образным отблескам и отражениям присоединяются еще серые, коричневатые, даже зеленоватые, тона, которые при первом взгляде кажутся нам в высшей степени ненатуральными и все же вполне законны и вызывают надлежащий эффект. При том это взаимопроникновение оттенков вовсе лишено блеска, т. е. не обнаруживает здесь никакого отблеска чего-нибудь другого, но одушевлено и оживотворено изнутри. Это просвечивание изнутри воспроизводится с величайшей трудностью. Его можно сравнить с озером при вечерней заре, в котором мы созерцаем образы, им отражаемые, и, вместе с тем, видим ясную глубину и особенность воды. Что же касается цвета металла, то он блестит и отображает, драгоценные камни действительно прозрачны, действительно сияют, но здесь нет просвечивающего взаимопроникновения цве тов, какое наблюдается у тела, таков п атлас, блестящие шелковые ткани и т. п. Кожа животных, волосы пли оперение, шерсть и т. и. также имеют разнообразную окраску, но все же в определенных частях их цвет более непосредственный, самостоятельный, так что многообразие скорее представляет результат различных поверхно ­