Лекции по эстетике. Книга третья

живопись 53 освещение приобретает совершенно особую важность. Здесь уместны большие художественные, зачастую также искусствен ные магические эффекты. Так, например, в пейзаже смелые кон трасты больших масс света и сильно наложенных теней могут вызвать прекрасное впечатление, но также и выродиться в манер ность. Наоборот, в этой области по преимуществу световые отра жения, сияния и отблески, удивительное эхо света, вызывающее особенно живую игру света и тьмы, требуют как от художника, так и от зрителя основательного и постоянного изучения; при этом освещение, которое принял художник внешне или внутренне в своей концепции, само может быть лишь мимолетной и измен чивой видимостью. Но, сколь бы внезапным и необычайным ни было освещение, которого придерживается художник, все же он даже при самом подвижном действии должен заботиться о том, чтобы целое в этом многообразии не делалось неспокойным, ко леблющимся, спутанным, но оставалось бы ясным и согласован ным. РР) В соответствии с этим, как уже было указано мной выше, живопись не должна выражать свет и тьму в их голой абстракт ности, но в оттенках цветов. Свет и тень должны быть окрашены. Поэтому, во-вторых, нам следует проанализировать цвет как таковой. Первый пункт здесь опять-таки прежде всего касается яркости и темноты цветов по отношению друг к другу, поскольку в своем взаимодействии они сами проявляются как яркость и темнота, друг друга устраняют или стесняют и вредят друг другу. Так, например, красное и еще больше желтое при одинаковой интен сивности само по себе светлее синего. Это объясняется природой различных цветов как таковых, этот вопрос недавно был пра вильно освещен Гёте. А именно: в синем основу составляет тем ное, которое кажется синим, когда оно действует через более светлую, но не вполне прозрачную среду. Небо, например, тем ное, на самых высоких горах оно становится все чернее, сквозь прозрачную, но все же тусклую среду, каков, например, воздух атмосферы низко расположенных долин, оно кажется синим и тем светлее, чем менее прозрачным является воздух. Наоборот, у желтого цвета само по себе светлое действует через тусклую среду, через которую просвечивает светлое. Такой тусклой средой является, например, дым; если на него смотреть, когда он на фоне черного цвета, через него просвечивающего, он кажется синева тым, на фоне же светлого — желтоватым и красноватым. Соб ственно красный цвет есть деятельный, царственный, конкретный цвет, в нем синее и желтое пронизывают друг друга, составляя по себе противоположность; зеленое также можно рассматривать как такое соединение, но не в виде конкретного единства, а как простое, погасшее различие, как насыщенную, спокойную ней тральность. Эти цвета — самые чистые, простые и первоначалъ-