Лекции по эстетике. Книга третья

поэзия

397 вуясь собственной выгодой; таким образом они вызывают смеш ную картину — что в сущности хозяева — это слуги, слуги же — настоящие хозяева, или во всяком случае доставляют повод для других комических положений, внешне или преднамеренно ■ обусловленных. Мы сами в качестве зрителей посвящены в тайну и можем чувствовать себя застрахованными от любого коварства и всякого обмана, в который часто вовлекается весьма уважаемый и почтенный отец или дядя, можем смеяться над всяким противо речием, открыто заключенным в подобных обманах или явно в них обнаруживающимся. В таком аспекте современная комедия выставляет зрителям вообще личные интересы и характеры семейного круга в случай ных карикатурах, со смешной стороны, в ненормальных глупостях и замашках, отчасти изображая характеры, отчасти — комические завязки ситуаций и положений. Но живая веселость, неизменно примиряющая во всех комедиях Аристофана, не оживотворяет анализируемого комедийного жанра; мало того, эти комедии могут быть отталкивающие, если они сами по себе плохие, хит рость слуг, обман сыновей и питомцев в отношении достойных хозяев, отцов и опекунов, одерживает победу, причем оказывается, что эти старики сами не действуют под влиянием скверных причуд или предрассудков, в связи с которыми их можно было бы вы смеять в их бессильной глупости и жертвовать ими ради целей других. Но и обратно, в противоположность всему этому прозаическому стилю комедии современность выработала тип комедии подлин ного комического и поэтического характера. Здесь вообще основ ной тон определяется благодушием, устойчивостью непринужден ного веселья во всех неудачах и промахах, высокомерием п дер зостью внутренне закоснелой глупости, тупости, вообще опре деляется субъективностью; таким образом, в более глубокой целос тности и задушевности юмора снова воскресает то, что в своей сфере в античном мире дал Аристофан в наиболее совершенном виде, воскресает с изображением более узких или широких кругов лиц, с менее значительными или более содержательными сюжета ми. В качестве блестящего примера этого жанра я и здесь в конце еще раз укажу на Шекспира, только его называя, не характеризуя его конкретнее. Покончив с формами развития комедии, мы действительно завершили наше научное исследование. Мы начали с искусства символического, в котором субъективность стремится обрести себя в качестве содержания и формы и стать объективной; мы перешли к классической скульптуре, которая ставит перед собой само по себе сделавшееся ясным, субстанциальное начало в живой индивидуальности, мы кончили в романтическом искусстве чув ства и задушевности свободно в себе самой развивающейся абсолютной субъективностью; она, будучи внутренне удовле-

Made with FlippingBook - Share PDF online