Лекции по эстетике. Книга третья

ЭСТЕТИКА

390

абстрактному изображению характера. Но здесь любовная страсть находится в конфликте с честью, дружбой, королевской властью в столь абстрактно-субъективном виде и со столь резкой отчетли востью по вопросу о правах и обязанностях, что она с трудом допу скает более полную индивидуализацию характеров, когда она должна проявиться в этой словно субъективной субстанциальности, как нечто доподлинно интересное. Всё же испанские образы, если п отличаются часто мало завершенной целостностью и, так сказать, чертами чопорности, чего нет у образов французских трагедий, то вместе с тем испанцы в противоположность холодной простоте в развитии французских трагедий умеют в трагедии возместить недостаток внутреннего многообразия массой остроумно приду манных интересных ситуаций и интриг. В качестве мастеров изображения человеческих законченных индивидов и характеров особенно выдвинулись англичане, а между ними почти на недося гаемой высоте среди всех выделяется Шекспир. Пусть даже какая- нибудь просто формальная страсть, как, например, властолюбие в «Макбете» или ревность в «Отелло», будет целиком захватывать пафос его трагических героев, все-таки такая абстракция не по глощает более богатой индивидуальности, но в этой определенности индивиды всё еще-остаются ценными людьми. Чем дальше в бес конечной широте своего театрального мира Шекспир направляется к пределам зла и глупости, тем в большей степени, как я уже рань ше заметил, он не то, что ограничивает свои образы, не используя богатства поэтической обработки, в этих наиболее внешних гра ницах, а придает им одухотворенность и фантазию, превращает их самих в свободных художников посредством образа, в котором эти фигуры созерцаются объективно в теоретическом аспекте; благодаря этому, доставляя полную мощности и верности харак теристику, Шекспир умеет совершенно одинаково вызвать инте рес как к преступнику, так и к обыкновеннейшим, пошлейшим невежам и глупцам. Способ выражения его трагических характе ров отличается теми же чертами; их речь индивидуальна, реальна, непосредственно жизненна, в высшей степени разнообразна и всё же там, где это кажется необходимым, возвышенна и отличается исключительной силой выражения, задушевностью и изобрета тельностью мгновенно возникающих образов-сравнений, преис полнена красноречия, не школьного, а красноречия действитель ного чувства и выдержанного характера; в результате, если иметь в виду, что Шекспир совмещает непосредственную живость и внутреннее величие души, не легко среди новых драматургов найти другого такого поэта-драматурга. Правда, Гёте в свои юные годы стремился к подобной верности природе и деталям, но без внутренней силы и высоты страсти; опять-таки Шиллеру свой ственна мощь, но у бурного ее обнаружения нет настоящей силы. Другое отличие новейших характеров заключается в их твер дости или их внутреннем колебании и разладе. Слабость нереши-