Лекции по эстетике. Книга третья

поэзия

рой может преодолеть лишь субъективную цель, вообще судьба особого индивида и характера в специальных усло виях. Здесь с этой точки зрения поэтический интерес лежит в вели чии характеров, которые благодаря их воображению или настрое нию и способностям обнаруживают вместе с тем, что они выше обстоятельств своей жизни и действий, обнаруживают также безу словное богатство души как реальную силу, озабоченную и гибну щую лишь благодаря обстоятельствам и осложнениям, а вместе с тем величие этих натур доставляет им снова примирение. Итак, с точки зрения особого содержания действия при такой концеп ции наш интерес специально направлен не на нравственное оправда ние и необходимость, а на отдельное лицо и его дела. Поэтому на этой позиции основной мотив составляет любовь, честолюбие и т. д., преступление также не является исключением. Но послед нее легко становится камнем преткновения, который трудно обойти. Ибо преступник как таковой, особенно если он совершенно слабый человек и прежде всего подлый, дает лишь омерзительный облик, подобно герою в «Вине» Мюллнера. Итак, здесь по крайней мере следует требовать формального величия характера и силы субъ ективного начала, оно должно выдержать все отрицательное и быть в силах принять свою судьбу без отречения от своих дел и без того, чтобы быть в себе разгромленным. Наоборот, ни в коем случае не должны быть отодвинуты субстанциальные цели, оте чество, семья, корона и держава и т. п., если при этом у индиви дов здесь затрагивается не субстанциальная сторона, а их собствен ная индивидуальность, но в целом эти цели скорее образуют определенную почву, на которой индивиды стоят в соответствии со своим субъективным характером и вступают в борьбу, словно раскрывая настоящее последнее содержание воли и деятель ности. • Наряду с этой субъективностью, далее, может выступить широта своеобразия также в отношении внутренней жизни, а равно в отношении внешних обстоятельств и связей, в пределах которых происходит действие. Тем самым получают здесь свою законную силу многообразие и полнота действующих характеров, необычность все вновь вперемежку сплетающихся завязок, изво роты интриги, случайный характер событий, вообще все стороны, свободное развитие которых по отношению к всепроникающей субъективности существенного содержания обозначает тип роман тической художественной формы, отличной от классической, — так это происходит в данной сфере в отличие от простых конфлик тов, как мы их находим у античных авторов. Несмотря на мнимо произвольное своеобразие, все же и на этой позиции, если целому подлежит остаться драматическим и поэтическим, должна быть осязательно выделена, с одной сто роны, определенность коллизии, которая должна пройти через