Лекции по эстетике. Книга третья

358

ЭСТЕТИКА

убитым по козням Бутлера, и в то самое мгновение, когда графиня Терцки заявляет, что она приняла яд, приходит письмо импера тора; Гордон прочел надпись и передает письмо Октавио с укором во взгляде, причем он произносит: «Князю Пикколомини». Окта вио пугается и бросает скорбный взгляд на небо. То, что здесь Октавио переживает при этой награде за услугу (а главным обра зом ему приходится возложить на себя ответственность за кровавую развязку этой услуги), не выражено словами, выражение всецело предоставлено мимике актера. При подобных требованиях к со временному драматическому мастерству актера поэзия в отноше нии изображаемого материала нередко может попасть в такое затруднительное положение, которого древние не знали. А именно, актер, как живой человек, как всякое лицо обладает своими само бытными чертами, что касается органов, облика, выражения лица; с одной стороны, ему приходится подавлять это своеобразие при выражении общей страсти или характеристики, охватывающей известный тип, с другой стороны, он вынужден приводить свое свое образие в соответствие с более законченными образами поэзии, обладающей большим богатством индивидуализации. И) Теперь называют актеров художниками и признают за ними все благородство художественного призвания; соответственно нашим теперешним взглядам быть актером не представляет ничего позорного ни в моральном, ни в общественном отношении. И это совершенно справедливо, ибо это искусство требует много таланта, ума, выдержки, усердия, навыка, знания, на своих вершинах тре бует даже высокоодаренной гениальности. Ибо актер не только должен глубоко проникнуть в дух поэта и роли и внутренне и внешне привести свою собственную индивидуальность в полное соответствие с этим духом, но он должен также сам творчески добавить во многих пунктах, заполнить пробелы, найти переходы и вообще истолковать поэта своей игрой, поскольку он в живой наличности, в наглядной форме извлекает и делает понятными тайные намерения и более глубоко лежащие черты его мастерства, Наконец искусство исполнения начинает занимать третью vrysi&Bb тогда, когда оно освобождается от царившего до сих пор господства поэзии и превращает в самостоятельную цель то, что до сих пор было так или иначе простым средством и сопровождаю щим обстоятельством и дает ему самому по себе достигнуть закон ченности. В процессе развития драмы эмансипируются как музыка, так и танцы, а равно искусство актера в собственном смысле. а) Прежде всего, что касается актера, то вообще для его искус ства имеются две системы. Мы только что упоминали о более пер ­ с) О театральном искусстве, находящемся в меньшем зависимости от поэзии