Лекции по эстетике. Книга третья

поэзия

339 в отличие от эпической внеположности и временной завер шенности в прошлом, а также с этой точки зрения оно придает силу принципу лирической сосредоточенности, возникновения в на личных условиях и раскрытия страстей и представлений. Но драматическая поэзия не удовлетворяется изображением лишь одной ситуации, а воспроизводит нечувственную сторону заду шевности и духа, одновременно действующих в виде полноты состояний и целей различных характеров; характеры же, что касается их деятельности, совместно раскрываются в своей за душевности; таким образом, сравнительно с лирическими произ ведениями драма опять-таки развертывается и закругляется в нечто гораздо более объемистое. В общем условие определяется в том смысле, что драматическая поэзия занимает приблизительно середину между размером эпопеи и сжатостью лирики. рр) Во-вторых, большее значение, чем этот вопрос внешнего размера, имеет характер драматического развертывания в проти воположность способу развития эпоса. Форма эпической объек тивности вообще требует, как мы видели, замедленности в опи сании, которая еще может обостряться до действительных за держек. Правда, при первом взгляде могло бы казаться, что драматической поэзии как раз надлежит превратить в свой принцип эти задержки и препоны — ведь в ее изложении единой цели и характерам противостоят другие цели и характеры. И все же дело принимает как раз противоположный оборот. Собст венно драматическое течение представляет собой неизменное поступательное движение к завершительной катастрофе. Это объясняется просто тем, что выступающую кардинальную точку составляет коллизия. Поэтому, с одной стороны, все стремится к вспышке этого конфликта, с другой стороны, именно раздору и противоречию противоположных настроений, целей и актов нужна известная безусловная развязка, и они подгоняются к этому результату. Но это не следует понимать в том смысле, что простая стремительность в развитии уже в себе и для себя пред ставляет нечто драматически красивое; наоборот, и поэт-драма тург должен располагать досугом, чтобы иметь возможность обусловить самое по себе каждую ситуацию всеми мотивами, в ней коренящимися. Между тем такие эпизодические сцены, ко торые, не развивая действия, только тормозят его ход, идут враз рез с характером драмы. 77) Наконец, членение хода драматического произведения происходит самым естественным образом в связи с основными моментами, в свою очередь коренящимися в понятии драмати ческого движения. По этому поводу уже Аристотель сказал («Поэтика», гл. 7), что целое есть то, что имеет начало, середину и конец; начало есть то, что будучи необходимым, существует не через иное, но откуда возникает и в связи с чем существует иное; конец есть нечто противоположное, что необходимо или