Лекции по эстетике. Книга третья

поэзия

267 Зачем (восклицает он) переплывал я море?.. Бедный! бедный! Обманутый любимою мечтой, я здесь Искал в бою прекрасной славы... что ж нашел? Моей судьбы неодолимая рука Меня в сей бой на гибель привела... Почто Не на брегу моей Саверны я теперь, В дому родительском, где матерь я покинул В печали, где моя цветущая невеста? Эти высказывания недостойны мужчины; они делают мало подходящим весь образ рыцаря как для эпоса в собственном смысле, так и для трагедии, они скорее клонятся к комедии. Когда же Иоанна с возгласом «Стой! ты погиб; британка жизнь тебе да ла» устремляется на него, он бросает меч и щит и умоляет на коленях пощадить его жизнь. Доводы, которые он подробно развивает, чтобы повлиять на нее, таковы: он беззащитен, его отец богат и он выкупит его золотом; Иоанна, как дева, при надлежит к кроткому полу; его любит его нежная невеста, которая в слезах тоскует дома, ожидая возвращения воз любленного; он оставил дома несчастных родителей, и какая тяжелая судьба умереть на чужбине неоплаканным; все эти доводы, с одной стороны, сами по себе относятся к объектив ным условиям, имеющим силу и значение, с другой стороны, — спокойное изложение этих условий носит эпический характер. Подобным же образом поэт мотивирует то обстоятельство, почему Иоанна должна его выслушать; внешней причиной является то, что просящий безоружен, между тем как с точки зрения драмы, . она, не колеблясь, должна была бы его убить с первого же взгляда, поскольку она выступает как непоколебимый враг всех англичан; она весьма риторически высказывает эту грозящую гибелью не нависть и оправдывает ее тем, что она связана с миром духов, накладывающим страшные обязательства договором: Все умерщвлять мечом, что мне сражений бог Живущее пошлет на встречу роковую. Если бы для нее имело значение лишь то, что Монгомери не должен умереть безоружным, то в его руках было лучшее средство остаться живым, поскольку она так долго его слушала: ему только не следовало снова обращаться к оружию. Но по се вызову сразиться с ней, смертной, ради сладкой жизненной доли он снова берется за меч и падает от ее оружия. Без обширных эпических объяснений такое продолжение сцены скорее подошло бы к драме. 77) Вчпретыѵх , в общем мы можем так охарактеризовать способ поэтического развития эпических событий как в отношении * внешнего охвата, что необходимо с точки зрения более конкретной наглядности, так и в отношении поступательного развития в на правлении конечного результата действия, в особенности в проти воположность драматической поэзии: эпическое изображение не