Лекции по эстетике. Книга третья

живопись

23 неизменно нуждаются в архитектурно оформленном постаменте, в то время как в комнатах, галереях, перед зданиями и т. и. либо архитектура служит обстановкой для статуй, либо, наоборот, скульптурные изображения употребляются для украшения зда ния, поэтому между обоими искусствами имеется тесная связь. Наоборот, живопись в замкнутых ли комнатах, или в открытых галереях и па воздухе ограничивается стенами. Ее исконным назна чением является заполнение поверхности стен. Этим назначением живопись удовлетворяется главным образом у античных народ ностей, украшавших таким способом стены храмов, а позднее также и частные жилища. Правда, готическая архитектура достав ляет еще большие поверхности, пожалуй, даже самые грандиоз ные, какие только можно себе представить, ведь основной задачей готической архитектуры является замыкание в грандиознейших пропорциях, при всем том в этих архитектурных сооружениях как во внутренней, так и во внешней части здания живопись встре чается лишь в виде старинной мозаики как украшение пустых поверхностей; позднейшая архитектура, в особенности четырна дцатого века, наоборот, преимущественно заполняет свои громад ные стены архитектурными средствами; самым грандиозным при мером этого является главный фасад Страсбургского собора. Здесь, помимо входных дверей, роз и окон, пустые пространства убраны тянущимися над стенами украшениями, похожими на окна, а также с большим изяществом и разнообразием украшены статуями, так что здесь нет никакой нужды в живописи. Поэтому живопись в церковной архитектуре преимущественно применяется прежде всего в зданиях, которые начинают приближаться к типу старинного зодчества. Однако в целом христианская религиозная живопись отмежевывается от зодчества и превращает свои произве дения в нечто самостоятельное, таковы, например, большие за престольные иконы, живопись в капеллах, в главных ал тарях. Разумеется, и здесь картины должны соответствовать спе цифическим особенностям места, куда они предназначены, впро чем назначение живописи заключается не в том, чтобы просто заполнять поверхности стен, она находится здесь ради нее самой, подобно скульптуре. Наконец, живопись применяется для украше ния зал и комнат в общественных зданиях, ратушах, дворцах, частных квартирах и т. п., этим живопись снова теснее связывается с архитектурой, однако так, что ее самостоятельность как сво бодного искусства не должна утратиться. Р) Дальнейшее условие сведения пространственных измерений в живописи к поверхности заключается в том, что живопись одно временно призвана выразить внутреннее содержание, по себе обособленное и потому богатое разнообразными оттенками. По этому, простое ограничение образа пространственными формами, которыми может удовлетвориться скульптура, упраздняется в более богатом искусстве, поскольку пространственные формы