Лекции по эстетике. Книга третья

поэзия

209 лучают ударение, так что снова обнаруживается подобное отно шение в обратном виде. Но, как я уже упомянул раньте, начало и конец отдельных стоп не должны абстрактно совпадать с началом и концом отдель ных слов; ибо, во-первых, то обстоятельство, что замкнутое в себе слово выходит за пределы стопы стиха, доставляет связь ритмов, которые иначе распались бы; и если даже, во-вторых, акцент стиха приходится на конечный слог такого выходящего за пределы слова, то благодаря этому происходит также заметный разрез времени, причем вообще конец слова принужден на чем-то задерживаться, так что уже эта остановка чувствуется благодаря преднамеренно связанному с ней акценту в виде клина в непрерывно текущее время. Такие цезуры неизбежны в каждом стихе, ибо, хотя опре деленный акцент сообщает отдельным стопам ближайшее в себе отличие и тем самым известное многообразие, все же этот способ оживления опять-таки отчасти оставался совершенно абстрактным и монотонным, отчасти обусловил бы распадение отдельных стоп без всякой связи; имеется в виду оживление в особенности в таких стихах, в которых те же стопы повторяются более равномерно, как, например, в нашем ямбе. Такой голой монотонности сопроти вляется цезура и вносит связь в высшую жизнь, в это расслаблен ное течение, .обусловленное его безразличной равномерностью; благодаря различию мест, где может вступить цезура, это течение становится многообразным, таким оно не может вернуться к ли шенному всякой закономерности произволу вследствие упорядо ченной определенности цезуры. К акценту стиха и цезуры присоединяется, наконец, еще третий, акцент; он имеется у слов помимо всего, сам по себе, вне их метри ческого употребления, благодаря этому слова обусловливают большое многообразие способов и степеней выделения и сниже ния отдельных слогов. Ведь с одной стороны этот акцент на слове может оказаться связанным с акцентом стиха и цезурой и в такой связи усилить оба акцента, с другой стороны — он может прихо диться на слоге и независимо от них; эти слоги могут не пользо ваться преимуществами другого выделения и, поскольку они все же требуют акцентирования в связи с их своеобразной значимостью как словесных слогов, они могут вызвать столкновение со стихо творным ритмом, который доставляет целому новую, своеобраз ную живость. Со всех упомянутых точек зрения в настоящее время нашему уху очень трудно услышать красоту ритма, так как в наших языках элементы, которые должны совместиться для такого рода метриче ского эффекта, отчасти отпадают в том отчетливом и твердом виде, как они имелись у древних народов, для удовлетворения же иных потребностей искусства выдвигают на свое место другие средства. рр) Кроме того, во-вторых, над всей значимостью слогов и слов в пределах их метрического положения всплывает значимость