Лекции по эстетике. Книга третья

ІІОЭЗЙЙ 193 концепции, которая требуется в искусстве. Поэтому с этой точки зрения можно утверждать прямо противоположное вразрез с ходячим мнением, будто юношеский возраст с его пылом и жаром является наилучшим возрастом для поэтического творчества — в качестве наиболее зрелой поры можно выставить старческий возраст, если он еще умеет сохранйть энергию созерцания и чув ства. Только слепому старцу Гомеру приписываются удивительные поэмы, которые дошли до нас под его именем, также можно ска зать о Гёте, что он создал величайшее произведение в старости после того, как ему удалось преодолеть все ограничивающие частности. II ПОЭТИЧЕСКОЕ ВЫРАЖЕНИЕ Первый круг вопросов, относительно которого нам пришлось удовлетвориться общими утверждениями, при всем его бесконеч ном объеме, касался поэтической сферы вообще — содержания, концепции и организации поэтического произведения искусства. Вторую сторону составляет поэтическое выражение, представле ние в своей по себе внутренней объективности слова как знака представления и музыки слов. Каково же теперь отношение поэтического выражения в его общих чертах к способу изображения других искусств? Ответ на этот вопрос мы можем извлечь из наших рассуждений относительно поэтического вообще. Слово и словесные звуки не являются ни символом духовных представлений, ни адекватной пространствен ной внешностью задушевного начала, — таковы телесные формы скульптуры и живописи — ни музыкальным звучанием всей души, а простым знаком. Но как сообщение поэтического представления и эта сторона в отличие от прозаического способа выражения должна теоретически превратиться в цель и проявиться в оформлен ном виде. В этом отношении точнее можно отличить три основных пункта. А именно, во-первых, по-видимому, действительно поэтическое выражение безусловно сводится к словам и поэтому безоговорочно относится к языку; но поскольку самые слова являются лишь знаками для представлений, то поэтический язык по своему проис хождению в сущности заключается не в выооое отдельных слов, не в способе их сопоставления в фразы и разраоотанные периоды, не в благозвучии, не в ритме, не в рифме и т. д., но в характере и свойстве представления. Поэтому исходную точку для оформлен ного выражения мы должны искать в оформленном представлении, и наш первый вопрос неизбежно касается формы, которую должно принять представление, чтобы достигнуть поэтического выражения. А во-вторых, само по себе поэтическое представление стано вится объективным только в словах, поэтому мы точно также 7 Гегель, т. XIV