Лекции по эстетике. Книга третья

164

ЭСТЕТИКА

жественной формой — для соответствующего ее выражения пред ставлялось наиболее подходящим это, а -не другое искусство. Архитектура оказалась связанной с символической формой, скульптура — с классической, живопись и музыка — с роман тической. Правда, по сю и по ту сторону своей собственной сферы отдельные искусства переходили также к другим формам искус ства — по этому-то мы могли говорить о классической и романти ческой архитектуре, о символической и христианской скульптуре, а также должны были упомянуть о классической живописи и му зыке; но эти отклонения, не достигая настоящей вершины, отчасти были лишь подготовительными пробами второстепенных опытов или же они знаменовали начало перерастания искусства, причем . искусство овладевало содержанием и способом обработки мате риала, тип которого подлежал окончательному формированию со стороны дальнейшего искусства. В общем всего беднее может оказаться по изобразительности своего содержания архитекту ра, уже богаче скульптура, всего шире — объем живописи и музы ки. С прогрессирующей идеальностью и более многосторонней индивидуализацией внешнего материала растет разнообразие как содержания, так и форм, обнимающих данное содержание. Поэзия вообще отделывается от такого значения материала тем, что определенность ее чувственных способов раскрытия не служит более основанием для ограничения каким-нибудь одним специ фическим содержанием и отмежеванным кругом замыслов и изо бражений. Поэтому поэзия преимущественно не связана ни с ка кой определенной художественной формой, но становится всеоб щим искусством, способным выразить во всякой форме любое содержание, доступное вообще фантазии, так как ее настоящим материалом служит сама фантазия, эта общая основа всех частных форм искусства и отдельных искусств. Нечто подобное мы видели в другой области в заключительной части отдела о частных формах искусства — последнюю их сту пень мы искали в том, что искусство в одной из своих форм сде лало себя независимым от специального способа изображения и возвысилось над кругом этой целостности отдельных форм. Воз можность такого всестороннего развития среди определенных ис кусств с самого начала коренится в сущности поэзии и поэтому реализуется в процессе поэтического творчества отчасти посред ством действительной обработки каждой специальной формы, отчасти через освобождение из тисков самого по себе замкнутого типа либо символического, либо классического, либо романти ческого характера замысла и содержания. Ь) Тем самым одновременно оправдывается место, которое мы отвели поэзии в научном развитии. Ведь поэзия в большей степени, чем это свойственно какому-либо иному способу творчества в сфере искусства, имеет дело с всеобщей стороной искусства как таковой, поэтому могло бы показаться, что научное исследование должно