Лекции по эстетике. Книга третья

поэзия 163 турной, скульптурно-пластической и живописной формы или звучать музыкальными тонами, содержание сообщается в речи, в словах и в их красивых сочетаниях в отношении языка. Ближайшее неизбежное требование, с одной стороны, огра ничивается тем, что созерцание не усваивается в связях рассу дочного или спекулятивного мышления, но в форме бессловес ного чувства или лишь внешне чувственной отчетливости и точности; с другой стороны, содержание вообще не входит в представление в виде случайной, разрозненной относительно конечной действительности. В этом отношении поэтическая фанта зия должна, во-первых, держаться середины между абстрактной всеобщностью мышления и чувственно конкретной телесностью, как мы ее изучили в произведениях изобразительных искусств; во-вторых, она вообще должна удовлетворять требованиям, ко торые мы уже выставили в первой части по отношению к лю бимому произведению искусства; другими словами, по своему содержанию фантазия должна быть целью для себя самой и изо бражать с чисто теоретической точки зрения все, что она может охватить, как внутри себя самостоятельный, замкнутый в себе мир. В самом деле, только в таком случае, в соответствии с требо ваниями искусства, содержание оказывается органически целым по способу своего изображения; это целое в своих частях должно представлять видимость тесной связи и слаженности и в противо положность миру относительных зависимостей существовать для себя только ради себя самого. 3. Последний пункт, подлежащий в конце концов рассмотре нию с точки зрения отличия поэзии от других искусств, также ка сается измененной связи, в которую ставит поэтическая фантазия свои формы с внешним материалом изображения. Рассмотренные выше искусства совершенно серьезно относи лись к чувственной стихии, в которой они вращались, поскольку они придавали содержанию только одну форму; эта форма сплошь могла быть воспринята и запечатлена нагроможденными тяжелыми массами, металлом, мрамором, деревом, красками и тонами. Правда, до известной степени и поэзия должна выполнять подобную обя занность. Ибо ей при сложении стихов надлежит неустанно иметь в виду, что ее творения должны быть известны духу только через словесное сообщение. И все же вся связь здесь видоизменяется. а) А именно, вспомним, какое значение имеет чувственная сторона в изобразительных искусствах и в музыке; благодаря этому в связи с специфической определенностью этого материала только ограниченный круг изображений полностью соответствует отдельному реальному наличию, данному в камнях, цветах и звуках; таким образом содержание и художественная концепция доселе рассмотренных искусств ограничены известными рамками. В этом причина того, почему мы любое определенное искусство ставили в тесную связь только с какой-нибудь особенной худо 6*