Лекции по эстетике. Книга третья

МУЗЫКА 147 с другой стороны. По-моему, главное требование здесь сводится к следующему: победа всегда должна оставаться за элементом мелодии, как объединяющим единством, а не за дробностью от дельно друг от друга рассеянных характерных черт. Так, например, современная драматическая музыка стремится к эффекту, исполь зуя сильные контрасты, причем, в своей художественной борьбе она заставляет объединиться противоположные страсти в том же ходе музыки. Так, например, музыка изображает радость, свадь бу, праздничный блеск и втискивает также туда ненависть, месть, вражду, так что среди удовольствий, радости и танцевальной му зыки бушует сильнейшая вражда и ужасный раздор. Такие кон трасты разрыва, которые в своей дробности перебрасывают нас с одной стороны на другую, тем больше идут вразрез с гармонией красоты, чем резче они объединяют непосредственно противо положное, а тогда уже и речи быть не может о наслаждении и воз вращении внутреннего начала к себе в мелодии. Вообще с объеди нением мелодического и характерного момента связана опасность выйти за хрупкие грани прекрасного в музыке, если стремиться к более определенному описанию, в особенности, когда приходится изображать насилие, эгоизм, злобу, резкость и другие крайности односторонних страстей. Лишь только музыка отдается абстрак циям характерной определенности, она неуклонно сбивается с пути в сторону резкого, жесткого, безусловно не мелодического и не музыкального и даже к злоупотреблению дисгармоническим. То же самое наблюдается в отношении особых характерных черт. А именно, если они удерживаются для себя, при этом сильно подчеркиваются, то они легко распадаются и как бы успокаиваются, становясь самостоятельными, между тем как в музыкальном раз витии, сводящемся к существенному поступательному движению и к неизменному приросту в этом движении, изоляция, немед ленно причиняя вред, ущербляет течение и единство. При таком понимании подлинно музыкальная красота заклю чается в следующем. Конечно, имеется поступательное движение от чисто мелодического элемента к характерному, но в рамках этой спецификации мелодическое начало сохраняется, как душа — носительница, объединительница,как например,в элементах харак терности живописи Рафаэля неизменно сохраняется колорит кра соты. Тогда мелодический момент содержателен, но во всей этой определенности всепроникающее единящее одушевление и харак терная особенность проявляются лишь как обнаружение опре деленных сторон, которые изнутри неизменно сводятся к этому единству и одушевлению. А соблюсти здесь должную меру музыке труднее, чем другим искусствам, ибо музыка скорее разбрасы вается по этим противоположным приемам изобразительности. Почти в любую эпоху отзывы о музыкальных произведениях оказываются двойственными. Одни предпочитают мелодическую сторону, другие — элемент характерности. Например, Генделю,