Лекции по эстетике. Книга третья

ЭСТЕТИКА

блаженное в этом своем единстве. Это настроение раскрывается, соответствуя мелодической музыке как таковой, причем музыка эта с музыкальной стороны представляет подобное единство и замкнутое возвращение к себе самой; все эти черты я выдвинул только потому, что эта сторона составляет специфический характер чисто мелодического элемента в отличие от речитативной деклама ции. Дальнейшую же задачу мелодической музыки нужно усмотреть в том, что мелодия присваивает себе то, что прежде всего кажется по необходимости . развивающимся вне ее. Поскольку же теперь она оказывается одновременно декламаторской и мелодической, она достигает подлинно конкретного выражения. Благодаря этому, с другой стороны, и элемент декламации не стоит больше одиноко особняком, но включением себя в мелодическую выразительность также восполняет свою собственную односторонность. Вот что делает необходимым это конкретное единство. Чтобы рассмотреть ближайший вопрос, нужно здесь расчле нить следующие стороны. Во-первых, мы должны подвергнуть рассмотрению состав тек ста, пригодного для музыкального произведения, так как теперь выяснилось, что определенное содержание слов имеет существен ное значение для музыки и ее выразительности. Во-вторых, что касается самого музыкального произведения, то в него оказался привнесенным новый элемент, декламация, доставляющая характерность. Этот новый элемент мы должны рассмотреть в его связи с принципом, который мы прежде всего обнаружили в мелодической музыке. В-третьих, мы должны разобраться в тех видах, в рамках кото рых находит подобающее место эта форма музыкальной изобрази тельности. аа) На той ступени развития, которая нас занимает в настоя щее время, музыка не только в общем сопровождает содержание, но, как мы видели, должна его характеризовать более подробно. Итак, это вредный предрассудок — полагать, будто состав текста для музыкального произведения — вещь безразличная. Наоборот, в основе великих музыкальных произведений лежит превосходный текст, избранный композиторами со всей серьезностью или ими самими написанный. Ведь ни для одного художника не может быть безразличен материал, им обрабатываемый, тем менее он может быть безразличен для музыканта, поскольку поэзия вперед обра батывает и устанавливает ближайшую эпическую, лирическую, драматическую форму содержания. Итак, основное требование, предъявляемое к хорошему тексту, заключается в том, чтобы содержание само по себе было дей ствительно доброкачественным. Из того, что само по себе плоско, тривиально, пусто и абсурдно, нельзя выработать ничего музы кально серьезного и глубокого; какими бы пряностями ни при правлял композитор, ему не превратить жареной кошки в наш-