Лекции по эстетике. Книга третья

143

МУЗЫКА

стической стремительности, может врываться в диалогической форме в виде молниеносных ударов и контрударов выражения, может также развиваться в более связном виде. Кроме того, к обеим областям, эпической и драматической, может также при меняться и инструментальная музыка или для того, чтобы дать точку опоры для гармонии, или с целью прервать пение вставными фразами, которые в аналогичных чертах характеризуют другие стороны и дальнейшее развитие ситуации. 77) Что касается дефектов речитативного способа декламации, то у мелодической музыки как таковой имеется преимущество определенного членения и завершенности, возможности передачи той душевной интимности и единства, которое, правда, вклады вается в определенное содержание, но раскрывает в нем свою интимную связь, не дробясь на отдельные моменты, не разрываясь и не раскалываясь на части, но и в отдельных элементах проявляя субъективную сосредоточенность. Поэтому музыка и в отношении такой более определенной характеристики своего содержания, представленного текстом, не может ни удовольствоваться речи тативной декламацией, ни вообще остановиться на простом отли чии мелодической музыки, возвышающейся над деталями и част ным смыслом слов, ни на элементе речитатива, стремящегося тес нейшим образом слиться с этими деталями. Наоборот, музыка должна стремиться достичь опосредство вания этих элементов. Мы можем сравнить это единение с тем, что обнаружилось в связи с установлением разницы между гармонией и мелодией. Мелодия включила в себя гармонический элемент, как свою основу не только общую, но внутри себя определенную и специфицированную. Этим мелбдия вовсе не утрачивает свободы своего движения, наоборот, она получает для нее подобающую силу и определенность, подобно тому, как человеческий организм при обретает эту силу в твердой структуре костей, — эта структура является препятствием лишь для нескладных поз и движений, доставляя опору и прочность уместным движениям. Это дает нам возможность рассмотреть аккомпанирующую музыку с новой, последней точки зрения. 7) А именно, третий способ выражения заключается в том, что мелодическое пение, сопровождающее текст, обращается также и в сторону особой характеристики и не только равнодушно при емлет противоположный себе принцип, преобладающий в речита тиве, но присваивает его себе, чтобы доставить самому себе недо стающую определенность, а декламации, стремящейся к характер ности, доставить органическую расчлененность и единообразную завершенность. Ведь и мелодическая музыка, как мы ее выше рас смотрели, не могла оставаться просто пустой и неопределенной. Я, действительно, по преимуществу выделял в ней лишь ту сто рону, что она при всяком своем составе представляет собою ду шевное настроение, занятое собой и своей интимной жизнью,