Лекции по эстетике. Книга третья

І42

ЭСТЕТИКА

вида музыкального выражения. Поэтому в противоположность мелодическому как таковому следует выделить еще второй элемент одинаковой важности, он в сущности говоря и превращает пение в аккомпанирующую музыку. Этот элемент встречается в тех способах выражения, которые преобладают в речитативе. А именно, здесь нет замкнутой внутри себя мелодии, как бы под хватывающей только основной тон известного содержания, в раз работке которого дута воспринимала бы самое себя, как связан ную с собой субъективность, но содержание слов запечатлевается в тонах во всем своем своеобразии и определяет течение и смысл тонов с точки зрения выразительной высоты или глубины, выделе ния или понижения. Тем самым музыка в отличие от мелодической выразительности становится звуковой декламацией, точно соот ветствующей ходу слов, как в отношении смысла, так и синтак сической связи, и поскольку она в качестве нового элемента при соединяет лишь повышенную чувствительность, декламация зани мает среднее место между мелодией как таковой и поэтической речью. Таким образом, в соответствии с этой ролью возникает более вольное акцентирование, строго придерживающееся опре деленного смысла отдельных слов, самый текст не нуждается в строго определенном метре, и музыкальному изложению не при ходится подобно мелодической музыке тесно связываться с тактом и ритмом в одинаковом поступательном ходе, но оно имеет воз можность развиваться независимо от чувства, выраженного смыс лом слов, — как в отношении ускорения, так и задержек, остано вок на отдельных тонах и быстрых переходов к другим звукам. Равным образом и модуляция здесь не столь замкнута, как в музы ке мелодической; начало, дальнейший ход, задержка, разрыв, новый приступ, остановка — все это предоставляется неогра ниченной свободе согласно условиям излагаемого текста; здесь вполне допустимы неожиданные акценты, менее опосредствован ные переходы, внезапная смена и окончание; даже отрывочная речь, эмоциональные остановки в этом способе выражения в отли чие от текучих мелодий вполне уместны, если того требует содер жание. РР) В этом отношении выразительность речитатива и деклама ции одинаково свойственна тихому созерцанию и спокойному изложению событий, равно и эмоционально напряженному изо бражению чувств, когда интимные переживания врываются в ка кое-нибудь обстоятельство, и сердце всеми своими движениями пробуждается к эмоции в живом звучании души. Поэтому речи татив главным образом применяется, с одной стороны, в ораториях, отчасти как повествовательный пересказ, отчасти, как живое пре дисловие к внезапному происшествию, с другой стороны, он при меним в драматическом пении, которому свойственны все нюансы беглого сообщения и всякий вид напряжения страсти — страсть может выражаться в резких сменах, кратко, отрывочно, в афори ­