Лекции по эстетике. Книга третья

МУЗЫКА 141 буждает в нас, например, чувство печали, жалобы на утрату, то в связи с этим тотчас ставится вопрос: что утрачено? Жизнь ли с богатством ее интересов, юность, счастье, жена, возлюблен ная, дети, родители, друзья и т. п.? Тем самым музыке ставится дальнейшая задача — в связи с определенным содержанием и особыми условиями и ситуацией, в которых сосредоточено чувство и в которых оно заставляет проявляться в звуках свою внутрен нюю жизнь, дать самому выражению подобную же специфич ность. Ведь музыка имеет дело не с внутренним чувством как таковым, а с определенным внутренним чувством — известное содержание этого чувства тесно связано с известным характером чувства, так что в соответствии с особенностями содержания должно будет проявляться своеобразие выражения. Так же точно, — чем больше эмоция всей своей силой направлена на нечто опре деленное, тем больше она выражается в возрастании силы аффекта и в противоположность описанному душевному наслаждению как таковому — во взаимной борьбе, разорванности, конфликтах страстей и вообще в глубине разобщенности, для которой ранее рассмотренное выражение больше не подходит. Уточнением содер жания является именно то, что раскрывает текст. В сфере мело дии как таковой, которая не в такой степени входит в эту опре деленность, специальные детали текста не играют особой роли. Такова, например, песня; как песня, она может содержать полноту разнообразных нюансов настроений, созерцаний и представлений, и все же в большинстве случаев ей присущ основной тон единого чувства, проходящего всюду красной нитью; поэтому песня имеет всюду тот же эмоциональный тон. Схватить этот тон и изобразить его в звуках составляет основную функцию таких песенных моти вов. Поэтому песенный мотив на протяжении всего стихотворе ния может оставаться тем же для всех стихов, если даже по своему содержанию эти стихи многократно видоизменяются; тем самым такие повторения, не нанося ущерба впечатлению, повышают энергию. Здесь дело обстоит, как с ландшафтом, где тоже перед нашим взором оказываются разнообразнейшие предметы и все же целое одухотворяется единым основным тоном и видом природы. Такой тон, если он даже подходит лишь к двум-трем стихам, к другим же не подходит, должен быть также господствующим в песне, поскольку здесь недопустимо, чтобы преобладал опреде ленный смысл слов, а просто мелодия сама go себе парит над мно гообразием. Между тем во многих музыкальных произведениях, выдвигающих при каждом новом стихе новую мелодию, часто раз нящуюся от предшествующей тактом, ритмом и даже ладом, вовсе не видно, почему действительно необходимы такие существенные изменения — почему бы и самому стихотворению в каждом стихе не менять метра, ритма, связи рифм. аа) Что представляется подходящим для песни, являющейся подлинно мелодическим пением души, недостаточно для любого