Лекции по эстетике. Книга третья

МУЗЫКА 133 образует гармоническое развитие, или даже различные мелодии могут быть обработаны аналогичным способом в гармоническом взаимодействии, так что неизменно совпадение основных тонов этих мелодий образует гармонию, как это, например, часто встре чается в произведениях Себастьяна Баха. Развитие тогда распа дается на ходы, разнообразно друг от друга уклоняющиеся ; кажет ся, что они самостоятельно идут рядом и вперемежку, но при этом сохраняют существенное гармоническое взаимоотношение, кото рое благодаря этому опять-таки привносит неизбежную взаим ную связь. П) При таком способе обработки более содержательная музыка не только должна довести свои движения до пределов непосред ственного консонанса, не только должна предварительно нарушить консонанс, чтобы потом к нему вернуться, а, наоборот, обязана разорвать простое первое созвучие в диссонансы. Ведь только в такого рода противоположностях коренятся более глубокие связи и тайны гармонии, в которых заключена неизбежность как таковая; таким образом, глубочайшие движения мелодии могут найти свою основу лишь в этих глубоких гармонических связях. Поэтому смелые музыкальные произведения не удовлетворяются одними консонансами, а переходят к противоположностям, со здают сильнейшие противоречия и диссонансы и достигают мощи, вздымая все силы гармонии в полной уверенности, что могут в та кой же мере примирить их и благодаря этому торжествовать уми ротворяющую победу мелодического спокойствия. Это есть борьба свободы и необходимости, борьба свободы фантазии предаваться своему полету с необходимостью гармонических отношений, в ко торых она нуждается для своего выражения и в которых сосре доточивается ее значение. Если же центр тяжести оказывается лежащим в гармонии, в использовании всех ее средств, в смелости борьбы при этом использовании и борьбе против этих средств, то композиция становится тяжеловесной и мудреной, поскольку у нее либо действительно недостатает свободы движений, либо во всяком случае она не дает ей возможности проявиться в пол ном триумфе. у) А именно, в-третпъих, мелодическое в собственном смысле, певучее, к какому бы виду музыки оно ни принадлежало, должно обнаружиться как преобладающий, независимый элемент, который не забывается и не теряется в богатстве своего выражения. С этой стороны мелодия, правда, является бесконечной определенностью и возможностью дальнейшего развития тонов, но она должна воспроизводиться так, чтобы нашему восприятию было дано в себе законченное и завершенное целое. Конечно, это целое со держит многообразие и способно к развитию, но, как нечто завер шенное, оно должно в себе быть прочно закругленным и требует поэтому определенного начала и конца, так что средина яв ляется лишь опосредствованием того начала и этого конца. Лишь