Лекции по эстетике. Книга третья

132

ЭСТЕТИКА

дулась бы от себя и оказалась бы неверной по отношению к самой себе, если бы она уклонилась от этих предписаний. Наоборот, оказывается также, что такт, ритм, гармония, сами по себе взятые, суть лишь абстракции, не имеющие никакого значения в своей изолированности; только благодаря мелодии и в ее сфере они могут стать истинно музыкальными, как моменты и стороны мелодии. Главная тайна великих музыкальных произведений заключается в таком примирении различия между гармонией и мелодией. р) Во-вторых, что касается в этом отношении особого характера мелодии, то мне кажутся имеющими значение следующие отличия. аа) Во-первых, в отношении гармонического хода можно мело дию свести к очень простому циклу аккордов и ладов, причем она развивается лишь в пределах этих звуковых отношений, со звучных друг другу вне всяких противоположностей; в дальней шем мелодия относится к этим звуковым отношениям лишь как к основе, чтобы в ней найти только более общие точки опоры для дальнейших фигураций и движения. Например, мелодии песен обычно именно так развиваются в простых гармонических сочета ниях; это не значит, что они поверхностны, — они могут быть преисполнены глубины выражения. Они как бы не ставят вопроса об усложнениях аккордов и ладов, связанных с большими затруд нениями, поскольку они удовлетворяются такими ходами и моду ляцией, которые в дальнейшем не вовлекаются в острые противо положности, когда они вызывают совместный звук, и не требуют разнообразных опосредствований до выявления приносящего ’ удо влетворение единства. Этот способ обработки может, разумеется, привести и к чему-то мелкому, как это мы находим во многих современных итальянских и французских мелодиях; в них ход гармонии носит совсем поверхностный характер. Между тем компо зитор старается возместить то, чего ему в данном отношении недо стает, лишь пикантною прелестью ритма или другими выдумками. Однако в общем пустота мелодии не составляет неизбежного результата простоты ее гармонической основы. рр) Во-вторых, дальнейшее отличие сводится к тому, что мело дия в противоположность первому случаю не развивается, рас крывая лишь отдельные тона, опираясь на ход гармонии, движу щейся в отношении себя самой, как простой основы. Но каждый отдельный тон мелодии восполняется, будучи конкретным целым, в аккорд, тем самым он отчасти приобретает богатство звуков, отчасти так тесно сплетается с развитием гармонии, что нельзя бывает точно отличить мелодию, по себе разработанную, и гармо нию, сопровождающую лишь основные моменты и отступающую от более твердой опоры. Гармония и мелодия составляют в таком случае единое компактное целое — изменение одной тотчас вызы вает неизбежную перемену в другой стороне. В особенности это встречается в четырехголосных хоралах. Точно так же та же мело дия может так сплестись во множество голосов, что это сплетение