Лекции по эстетике. Книга третья

МУЗЫКА 127 рр) Если данные отношения — мы уже видели это — не могут иметь случайного характера, но должны заключать внутреннюю необходимость, как для своих отдельных элементов, так и для их совокупности, то отдельные интервалы, определяемые по таким пропорциям, не могут оставаться равнодушными друг к другу, но объединяются в виде чего-то целого. Так возникает полнота звуков, но она еще не есть конкретное созвучие различенных тонов, а совершенно абстрактная последовательность системы, последовательность тонов, согласно их простейшему отношению друг к другу и к положению в пределах их совокупности. Это со ставляет простой ряд тонов, гамму. Основным определением гаммы является тоника, повторяющаяся в своей октаве и распре деляющая остальные шесть тонов в пределах этой двойной гра ницы; таким образом, октава возвращается к самой себе тем, что основной тон каждой октавы непосредственно созвучен себе. Другие тоны скалы отчасти гармонируют с основным тоном опять- таки непосредственно, как терция или квинта, или разнятся с ним более существенным отличием звука; таковы секунда и септима, таким образом они упорядочиваются в специфическую смену, но определять ее подробнее я здесь не буду. 77) В-третъих, из этой гаммы получаются лады. Именно, каждый тон скалы может в свою очередь стать основным тоном новой особой гаммы, которая подчинена тому же закону, как и первая. Таким образом, с развитием скалы в большее богатство тонов множится и число ладов; так, например, в обороте современ ной музыки имеются более многообразные лады, чем в музыке древних. Вообще, как мы видели, различные тона гаммы стоят друг к другу в отношении более непосредственного созвучия, существенного отклонения или отличия. Благодаря этому и ряды, возникающие из этих тонов, как основных, либо обнаруживают ближайшее отношение родства и, таким образом, доставляют непосредственно переход одного ряда к другому, либо исключают такой непосредственный переход ввиду их инородности. Кроме того, лады оказываются различными по признаку твердости и мягкости, мажорности и минорности; наконец, благодаря основ ному тону, из которого они возникают, они получают определенный характер, который опять-таки особым образом соответствует чувству, жалобе, радости, грусти, ободряющему возбуждению и т. д. В этом смысле древние много толковали об отличии ладов и использовали их разнообразными способами. 7) Третий, основной момент, рассмотрением которого мы можем заключить наши краткие указания по вопросу о гармонии, ка сается совместного звучания самих тонов, системы аккордов. аа) Правда, мы уже видели, что интервалы составляют нечто целое; но эта целостность развернулась прежде всего в скалах и ладах лишь в виде простых рядов, в последовательности которых каждый тон проявлялся для себя в отдельности. Тем самым звучание