Лекции по эстетике. Книга третья

ЭСТЕТИКА

126

циях; даже когда мы видим колеблющуюся струну, то это вибри рование исчезает без того, чтобы мы могли зафиксировать его в чис лах; с другой стороны, нам и нечего смотреть на звучащее тело, чтобы получить впечатление тона. В результате связь тона с этими числовыми пропорциями может прежде всего представиться не только поверхностной, но может даже показаться, что слыша ние и внутреннее усвоение гармоний снижается благодаря этому сведению к чему-то просто количественному. При всем том нуме- рическая пропорция колебаний в определенный промежуток вре мени остается основой для определенности тонов. Ибо то обстоя тельство, что нате ощущение слуха есть нечто внутри себя простое, не дает никакого основания для убедительного возражения. Ведь и то, что доставляет простое впечатление, может в себе, как по самому понятию, так и с фактической стороны, быть чем-то мно гообразным и находиться с чем-нибудь другим в существенной связи. Если мы, например, возьмем синее или желтое, зеленое или красное в специфической чистоте этих цветов, то они также имеют видимость безусловно простой определенности, между тем как в фиолетовой краске легко усмотреть смешение синего и красного цвета. Несмотря на это, и синий цвет не есть нечто простое, но определенная пропорция взаимопроникновения светлого и тем ного. Религиозные переживания, правосознание в том или ином случае также кажутся простыми, и все же все религиозные чувства, всякая правовая связь заключают многообразие отдельных опре делений, — их объединение и доставляет данное простое чувство. Подобным же образом и тон, хотя мы слышим и ощущаем его как нечто в себе простое, опирается на многообразие, которое следует выводить из определенности протекающего во времени вибрирования, другими словами, из определенного числа колебаний в определенный промежуток времени, поскольку тон созидается вибрированием тела и таким образом включается в сферу времени со своими колебаниями. Для обоснования этого вывода я хочу обратить внимание лишь на следующее. Непосредственно созвучные тона, при воспроизведении которых разница не воспринимается как нечто противоположное, это те тона, у которых числовые отношения составляют простую дробь; между тем, как первоначально не гармонирующие топа заключают более сложную пропорцию. К первой категории относятся, напри мер, октавы. А именно, настроим струну, определенные колебания которой доставляют основной тон, и разделим ее — тогда эта вторая половина в тот же промежуток времени даст еще столько же колебаний по сравнению с первоначальной струной, взятой целиком. Также у квинты на два колебания основного тона прихо дится три колебания; у терции пятъ колебаний на четыре коле бания основного тона. Иначе обстоит дело с секундой и септимой, в них — восемь колебаний основного тона приходятся на девять колебаний и на пятнадцать.