Лекции по эстетике. Книга третья

МУЗЫКА 125 ченным и подготовленным своеобразие других инструментов, отчасти один инструмент отвечает другому или привносит то, что невозможно было надлежащим образом выразить звуку пред шествующего инструмента, так что в результате .в грандиозней шем виде возникает диалог звука и отзвука, начала, продолже ния и завершения. Р) Второй элемент, о котором еще стоит напомнить, касается уже не физического качества звука, но определенности тона, по себе взятого, и отношения к другим тонам. При помощи этого объ ективного отношения звук раскрывается первоначально в круге тонов, с одной стороны, — строго в себе определенных, взятых в отдельности, с другой стороны, — пребывающих в существенной взаимной связи; звук составляет гармонический элемент музыки в собственном смысле; это отношение по своей прежде всего опять- таки физической стороне опирается на количественные отличия и пропорции чисел. Точнее, в отношении этой гармонической сис темы на данной стадии имеют значение следующие моменты. Прежде всего — отдельные тона в их определенном отношении меры и в приложении этого отношения к другим тонам; таково учение об отдельных интервалах. Во-вторых, ряд тонов в их сопоставлении и наиболее простой последовательности, в которой тон непосредственно указывает на другой ; это — гамма. В-третьих — различие этих гамм; гаммы, поскольку каждая начинается с другого звука, как своего основного тона, становятся особыми, отличными от других ладами, также образуя совокуп ность этих ладов. аа) Отдельные тона не только звучат по-своему, но оказы ваются еще более завершенной определенностью звука благодаря колебаниям тела. Чтобы достигнуть этой определенности, характер самого колебания должен быть не случайным и произвольным, а твердо внутри себя определенным. А именно, воздушный столб или звучащая натянутая струна, поверхность и т. д. вообще имеет известную длину и протяжение; если взять, например, струну, прикрепить ее в двух точках и привести в колебательное состояние промежуточную натянутую часть, то прежде всего имеют значение толщина и напряжение. Если то и другое совершенно одинаково у двух струн, то по наблюдению, впервые сделанному Пифагором, все прежде всего зависит от длины, причем те же струны при раз личной длине в одинаковые промежутки времени дают различное число колебаний. Разница этого числа колебаний по сравнению с другим и отношение к другому числу служат основанием различия и мерилом отдельных тонов, что касается их высоты и глубины. Когда же мы воспринимаем такого рода тона, то чувство этого слуха есть нечто совершенно отличное от сухих числовых пропор ций; мы можем ничего не знать о числах и арифметических пропор ­