Лекции по эстетике. Книга третья

МУЗЫКА 121 своего выражения располагает более монотонными приемами, тем самым она понуждается к тому, чтобы вкладывать в мелодии также жалобные чувства сокрушенного сердца. Наоборот, южные языки, в особенности итальянский, оставляют широкий простор для гораздо более разнообразного ритма и для излияния мелодии. Уже в этом коренится существенное различие немецкой и итальян ской музыки. Однообразное, голое скандирование ямбов, столь часто встречающееся во многих немецких песнях, убивает свобод ную, радостную самоотдачу мелодии и сдерживает дальнейший размах и поворот. В новейшее время, мне кажется, что Рейхардт и другие внесли новую ритмическую жизнь в композицию песен именно тем, что они бросили эти монотонные ямбы, хотя в некото рых их песнях они все еще преобладают. Влияние ямба в ритме можно обнаружить не только в песнях, но и в величайших наших произведениях. Даже в «Мессии» Генделя, во многих ариях и хорах композиция не только с декламаторской правдивостью следует за смыслом слов, но следует за ударением ритма ямба, отчасти простым отличием долготы и краткости, отчасти тем, что долгота ямба получает более высокий тон, чем короткий слог в метре. Разумеется, эта черта есть один из моментов, благодаря которому мы, немцы, находим также удовлетворение в музыке Генделя, не говоря о других ее превосходных качествах, о ее гран диозном размахе, о ее мощном движении, о полноте ее чувств, религиозно углубленных и идиллически простых. Этот ритмиче ский вклад мелодии гораздо лучше воспринимается нашим ухом, чем итальянцами, которые в этом могут находить что-то навяз чивое, странное, чуждое их слуху. Ъ) Гармония Другая сторона, через которую абстрактная основа такта и ритма только и получает свою полноту и тем самым возможность стать действительной конкретной музыкой, есть царство тонов, как тонов. Эту более существенную сферу музыки содержат законы гармонии. Здесь выделяется новый элемент, когда тело своим коле банием не только для искусства выходит за пределы воспроизво димости своей пространственной формы и переносится в сферу своей как бы временной формы, но также согласно своей своеобраз ной физической структуре, равно в соответствии с различием длины, краткости и количества колебаний, которые тело созидает в про должение известного времени, различно звучит, и в связи с этим должно быть усвоено искусством и сформировано в соответствии с задачами искусства. Что касается этого второго элемента, то мы должны определен нее подчеркнуть три основных момента. Именно первый момент, подлежащий нашему рассмотрению, — различие особых инст рументов — изобретение и изготовление их было необходимо музы ­