Лекции по эстетике. Книга третья

120

ЭСТЕТИКА

рѲ) Поскольку музыка играет роль аккомпанемента, ритм музыки оказывается в существенной связи с ритмом поэзии. Об этом я выскажу лишь общее соображение, что акценты такта не должны идти прямо вразрез с метрикой. Поэтому, если, например, неакцентированный с точки зрения ритма стиха слог оказывается в сильной части такта, арсис же или даже цезура приходится на слабую часть такта, то получается фальшивое противоречие поэтического ритма с музыкальным — его следует избегать. То же приложимо к долгим и кратким слогам ; и они в общем долж ны так соответствовать временной длительности тонов, чтобы более долгие слоги падали на более долгие ноты, а более короткие — на более краткие, хотя это соответствие нельзя доводить до край ности, поскольку музыке часто предоставляется больший простор для продолжительности длиннот и для более богатого способа их деления. И) От абстракции и равномерного строгого повторения ритма такта следует, в-третьих, отличать более одухотворенный ритм мелодии, — это нужно тут же заметить. Музыка здесь так же сво бодна, как поэзия, даже еще больше. Как известно, нет необхо димости, чтобы в поэзии начало и конец слов совпадали с началом и концом стихотворной стопы; такое сплошное совпадение делает стих вялым, лишенным цезуры. Также начало и конец фраз и периодов может не совпадать повсюду с началом и концом стиха; наоборот, период складнее кончается в начале или даже в середине и на последних стихотворных стопах, и тогда начинается новый период, переводящий первый стих в следующий. То же самое про исходит с музыкой в отношении такта и ритма. Начало мелодии и ее различные периоды могут не совпадать полностью с началом такта, также могут не совпадать и их окончания, и вообще они могут оказаться настолько независимыми друг от друга, что основ ной арсис мелодии окажется в той части такта, у которой нет тако го повышения с точки зрения ее обычного ритма, и, наоборот, тон, который в естественном развитии мелодии вовсе не должен был особо выделиться, может оказаться в сильной части такта, требующей арсиса, — итак, такой тон в отношении ритма такта действует вразрез с тем значением, на который этот тон сам по себе имеет право претендовать в мелодии. Сильнее всего оказывается взаимное отталкивание ритма такта и ритма мелодии в так называ емых синкопах. Если же, с другой стороны, мелодия в своем ритме и частях твердо держится ритма такта, то она звучит монотонно, холодно и скупо; чего в этом отношении можно требовать, это, коротко говоря, — свободы от педантизма метрики и от навязчивости одно образного ритма, ибо недостаток свободного движения, пассивность и вялость часто приводят к чему-то грустному и тоскливому, и в результате многие наши народные мелодии заключают груст ное,, тягучее, протяжное;, поскольку душа в качестве элемента.