Лекции по эстетике. Книга третья

МУЗЫКА 119 расчленяется и упорядочивается; в связи с этим, в-третьих, возникают различные виды тактов. Ближайшее, на что в этом от ношении следует указать, это — деление такта внутри себя самого согласно четному или нечетному числу повторных одинаковых частей. К первой категории относятся, например, такты в две и четыре четверти. Здесь четное число оказывается определяющим. Иного рода такт в три четверти — в нем безусловно равные друг другу части все же составляют единство в нечетном числе. Оба вида объединяются, например, в такте в шесть восьмых — нумерически кажется, что он равен такту в три четверти; фактически же рас падается не на три, а на две части; но эти части в отношении даль нейшего членения опираются на число три, как нечетное. Подобную спецификацию допускает неизменно повторяющееся правило каждой особой категории такта. Как бы определенный такт ни управлял многообразием промежутка времени и его более длинными или короткими отрезками, все же его власть не рас пространяется так далеко, чтобы подчинить себе это многообразие совсем абстрактно, чтобы, таким образом, в такте в четыре четверти, например, имелось только четыре совершенно равные четвертные ноты, в такте в три четверти — только три, а также в шесть вось мых — только шесть и т. д., — закономерность ограничивается исключительно тем, что, например, в такте в четыре четверти сумма отдельных нот составляла только четыре четверти, которые в дальнейшем не только распадались лишь на восьмые и шестнад цатые, а, наоборот, могли бы в свою очередь, опять-таки объеди ниться и были бы также способны на еще большее разнообразие. 7) Но чем дальше простирается эта изобильная изменчивость, тем больше возрастает необходимость, чтобы существенные отрезки такта замечались в сфере изменчивого и действительно выдели лись бы, как преимущественно выступающее правило. Это про исходит благодаря ритму, который впервые привносит- в темп и такт подлинное оживление. И с точки зрения этого одушевления можно отличать различные стороны. аа) Первое — это акцент, который в более или менее слышимом виде ставится на определенные части такта, в то время как другие части остаются не акцентированными. Благодаря таким разно образным повышениям и понижениям каждый отдельный вид такта получает свой особый ритм, который находится в определен ной связи с известными делениями этого рода. Например, у такта в четыре четверти, в котором определяющим является четное число, имеется двойной арсис; первый арсис — на первоіі четверти, второй — на третьей. Такие части по их более сильной акцен тировке называются сильными, другие, наоборот, слабыми частя ми такта. В такте в три четверти акцент падает лишь на первую четверть, в такте же в шесть восьмых опять-таки на первую и четвертую восьмушку, так что здесь двойной акцент подчерки вает прямое деление на две четверти.