Лекции по эстетике. Книга третья

МУЗЫКА ИЗ вкладывает всю свою личную задушевность. Всего яснее это в пении человеческого голоса, до известной степени это обнаружи вается уже в инструментальной музыке, которая может быть испол нена лишь искусными музыкантами, в связи с их живой, как духовной, так и технической ловкостью. Благодаря этой субъективности в отношении выполнения музыкального произведения искусства восполняется смысл субъ ективной сферы в музыке, которая в этом направлении может впасть в одностороннюю крайность, если субъективная виртуоз ность воспроизведения как такового превратится в единственный центр и содержание художественного наслаждения. Этими замечаниями я хочу ограничиться в отношении общего характера музыки. До сих пор мы анализировали музыку лишь с той стороны, что она должна созидать и одушевлять тон для звучания субъек тивной задушевности; теперь, далее, спрашивается, благодаря чему становится возможным и необходимым то, что тон не стал простым естественным криком чувства, но разработанным худо жественным выражением последнего. Ведь у чувства как такового есть содержание, между тем тон как простой тон бессодержателен; поэтому он при помощи художественной обработки должен ока заться способным принять на себя выражение внутренней жизни. В самых общих чертах по этому поводу можно установить следующее. Любой тон есть самостоятельное, по себе завершенное суще ствование, не расчленяющееся и не соединяющееся субъективно в живое единство, каковы животная или человеческая форма, и, с другой стороны, тон как особый член телесного организма или как любая отдельная черта оживленного тела в духовном отношении или как у зверя не показывает на себе самом, что это отдельное бытие вообще может существовать только в одухотво ренной связи с остальными членами и чертами и может получить смысл, значение и выражение. По внешнему материалу, правда, картина состоит из отдельных штрихов и красок, которые могут существовать и для себя, между тем материя в собственном смысле, которая впервые превращает такие штрихи и краски в произве дения искусства, линии, поверхности и т. п. элементы фигуры, имеют смысл лишь как конкретное целое. Между тем отдельный тон по себе самостоятельнее и до известной степени может быть одухотворен чувством и получить определенное выражение. Однако, наоборот, поскольку тон не есть просто неопределен ный шум и звук, а лишь благодаря своей определенности и ее чис тоте получает вообще музыкальное значение, он непосредственно 2. ЧАСТНЫЕ ФОРМЫ МУЗЫКАЛЬНЫХ СРЕДСТВ ВЫРАЖЕНИЯ