Лекции по эстетике. Книга третья

101

МУЗЫКА

ние. А именно — чего добиваются изобразительные искусства объективной пластической красотой, выставляющей во всех част ностях и деталях целостность человека, человеческую природу как таковую, общее и идеальное, не утрачивая гармонии в самой себе, то это совершенно иначе изображается музыкой. Скульптор должен только выявитъ, другими словами — выставитъ вовне то, что скрыто в представлении, что с самого начала в нем содержится, таким образом все единичное в своей существенной определен ности является лишь ближайшим объяснением полноты, которая дана духу уже через подлежащее воспроизведению содержание. Например, образ в пластическом произведении искусства тре бует в той или иной ситуации тела, рук, ног, плоти, головы с та ким-то выражением, с такой позой, требует таких-то других об разов, иных связей ит. п.,и каждая такая сторона требует других, чтобы с ними сомкнуться в одно организованное целое. Выполне ние темы здесь — лишь более точный анализ того, что тема уже содержит в самой себе; чем более разработан образ, нам данный таким способом, тем сконцентрированное единство и усили вается более определенная связь частей. Если произведение ис кусства есть нечто подлинное, то наиболее совершенное выраже ние единичного должно быть одновременно обнаружением ве личайшего единства. Поэтому во всяком случае и у музыкального произведения должно иметься внутреннее членение и закруглен ность целого, в котором часть делает необходимым другую часть; отчасти здесь выполнение совершенно другого рода, отчасти мы должны понимать единство в ограничительном смысле. РР) Смысл музыкальной темы, ею выражаемый, скоро исчер пывается; если же тема повторяется или даже доводится до даль нейших противоположностей и опосредствований, то эти повто рения, уклонения, разработки в других тонах и т. д. легко об наруживаются, как излишние для усвоения и относятся скорее только к чисто музыкальной разработке и желанию проникнуть в многообразный элемент гармонических отличий — они не тре буются ни самым содержанием, равно не находят в нем опоры — между тем в изобразительных искусствах, наоборот, изображение единичного и детализирование есть неизменно более точное вы деление и живой анализ самого содержания. Однако, разумеется, нет оснований отрицать, что в музыкальном произведении можно раскрыть содержание в его более определенных отношениях, противоположностях, конфликтах, переходах, осложнениях и разрешениях с помощью способа развертывания темы, присоеди нения другой темы, так что обе темы продолжают развиваться, поглощая друг друга, меняются, здесь замирая, там снова вы плывая, то они кажутся побежденными, то они вновь выступают. Но и в этом случае при такой разработке единство не становится глубже и сконцентрированнее, как в скульптуре и живописи, но скорее есть распространение, расширение, расхождение, отдале-