Лекции по эстетике. Книга первая

21І ' ИДЕЯ ПРЕКРАСНОЮ В ИСКУССТВЕ, ИЛИ ИДИ А Л ным, ибо искусство, вместо того чтобы строгать и полиро вать свое содержание до того, что оно сделается отшлифо ванным общими выражениями, скорее сообщает ему все бо лее и более частные черты, делающие его живым или инди видуализированным. Французы поэтому менее, чем с други ми, могли мириться с Шекспиром, и когда они его обраба тывали, они всякий раз выбрасывали то, что нам, немца м, было бы всего милее. Вольтер точно так же потешается над Пиндаром за то, что он мог сказать: арю-оѵ ргѵ ііЗлр (лучше всех вещей вода). И, таким образом, в их художественных произведениях китайцы, американцы или .греческие и рим ские герои должны говорить и вести себя совершенно так, как французские придворные. Ахилл, например, в «Iphigenie en Aulide» насквозь французский принц, и если бы здесь не было написано его имя, то никто не открыл бы в нем какой бы то ни было черточки Ахилла. На театральных подмостках актер, игравший эту роль, правда, носил греческую одежду, и сверх того на нем были шлем и панцырь, однако волосы у него были причесаны и напудрены, бедра выходили широ кими благодаря росЬе ’ ам, башмаки были с красными каблу ками и завязывались цветными тесемками. На представления «Эсфири» Расина часто ходили в царствовании Людовика XIV главным 'Образом потому, что Агасфер при своем вы ступлении совершенно походил на Людовика XIV, когда он вступал в большой зал для аудиенций. В этом Агасфере была, разумеется, доля восточной примеси, но вместе с тем он был весь напудрен и одет в порфиру, а за ним шло множество коротко остриженных и напудренных камергеров, en habit francais, с волосяными кошельками, держа в руках украшенную перьями шляпу, в жилетах и брюках из drap d ’ or, в шелковых чулках и в башмаках с красными каблу ками. То, что было доступцр лишь придворным и лицам, на ходившимся в особенно привилегированном положении, здесь смотрели также и лица других сословий — entree (вступле ние) короля, изображенное в стихах. Исходя из сходного принципа, во Франции часто пишут исторические сочинения не из интереса к истории и событиям, о которых повествуют эти сочинения, а с целью удовлетворить какой-нибудь ин терес современности; они пишутся, например, для того, что бы дать правительству хороший совет или сделать его не навистным. И точно так же многие драмы либо во всем своем содержании, либо в некоторых только местах явно со держат намеки на современные события или же если в ста рых пьесах встречаются такого рода места, которые могут получить отношение к современным явлениям, то актеры их намеренно подчеркивают, и публика их принимает с боль шим энтузиазмом.