Лекции по эстетике. Книга первая

ПРЕКРАСНОЕ В ИСКУССТВЕ, ИЛИ ИДЕАЛ 259 альностъ. Для тото чтобы последняя была действительно изо- ’ бражена так, как она этого вправе требовать, она должна быть введена в художественное произведение с полной вер ностью природе. Но мы уже видели раньше, что и здесь должны соблюдаться определенные различия между приро дой и искусством. В целом, однако, великим мастерам как. раз было свойственно верное, правдивое и совершенно опре деленное изображение окружающей внешней природы. Ибо- природа — это не только небо и земля вообще; и человек не витает в воздушном пространстве, а чувствует и действует в определенной местности, где имеются ручьи, реки, море, холмы, горы, долины, леса, ущелья и т. д. Гомер, например, хотя и не дает изображения природы в современном смысле слова, так верен, однако, действительности в ’ своих обозна чениях и указаниях относительно места действия, дает нам такие правильные представления о Окамандре, Симеизе, бе регах, морских заливах, что благодаря их соответствию его описаниям географы даже в наше время могли точно устано вить области, о которых у него идет речь. Жалкие рифмо плеты как в обрисовке характеров, так и в изображении ме ста действия одинаково бессодержательны и совершенно ту манны. Точно так же и мейстерзингеры, когда они рассказы вают в рифмованных стихах древнебиблейские происшествия и избирают местом действия, например, Иерусалим, не дают ничего, кроме названий. В «Книге о героях» мы встречаем то же самое: Отнит едет верхом по лесу, сражается с драко ном, и при этом автор не дает никаких описаний определен ной местности или окружающих его людей,' так что нагляд ному представлению здесь, можно сказать, не дается почти никакой пищи. Даже в «Песне о Нибелунгах» дело обстоит не иначе. Мы, правда, слышим о Вормсе, Рейне, Дунае, одна ко и здесь все остается неопределенным и бессодержательным. Но именно полная определенность изображения и сообщает рассказу индивидуализированный и реальный характер; в противном случае изображение остается чем-то .абстрактным, а это противоречит понятию изображаемого предмета, поня тию внешней реальности. (₽) С этой требуемой определенностью и верностью действительности непосредственно связано то, что рассказ должен отличаться известной подробностью, благодаря чему мы получаем наглядную картину также и этой внешней сто роны. Само собою разумеется, что различные виды искус ства существенно отличаются друг от друга в этом отноше нии, сообразно с тем элементом, в котором они себя выра жают. Скульптуре, например, благодаря характеризующей ее фигуры неподвижности и всеобщности, подробная обрисовка внешней обстановки и изображение ее частных черт менее 1*7 .