Лекции по эстетике. Книга первая

256 ИДЕЯ ПРЕКРАСНОГО В ИСКУССТВЕ, ИЛИ ИДЕАЛ ставляет то, что называется гармонией. В картине, напри мер, должны наличествовать как целокупность основных цве тов — желтый, синий, зеленый и красный цвета, — так и их гармония, и старинные живописцы бессознательно принимали действительно во внимание эту полноту и подчинялись ее .законам. Так как гармония начинает освобождаться от чи сто внешней определенности, то она благодаря этому также и способна принимать в себя и выражать дальнейшее, более .духовное ©одержание. Потому-то старинные живописцы дей ствительно распределяли цвета таким образом, что на долю одежд главных фигур приходились основные цвета в их чи стоте, а на долю одежд второстепенных фигур — смешанные цвета. Мария, например, ' носит большей ’ частью голубое платье, так как умиротворяющий покой голубого цвета со ответствует внутреннему спокойствию и кротости; реже мы встречаем ее носящей бросающиеся в глаза красные одежды. (Ъ) Другая сторона внешности касается, как мы видели, того чувственного материала как такового, которым пользу ется искусство в своих изображениях. Здесь единство со стоит в простой определенности и одинаковости материала в самом себе, и этот материал не должен отклоняться в сторону неопределенного различия и простой смеси, • не должен во обще отклоняться в сторону нечистоты. И это определение также относится лишь к пространственному элементу в произведении искусства, к чистоте, например, очертаний, к четкости прямых- линий, кругов и т. д. Оно относится также и к точно установленной определенности времени, например, к точному соблюдению такта. Далее, это определение отно сится к чистоте определенных музыкальных звуков и цветов. Цвета, например, в живописи должны быть не нечистыми или серыми, а ясными, определенными и простыми в себе. Их чистая простота составляет с этой чувственной стороны кра соту цвета, и .простейшие цвета, например, чисто желтый цвет, не переходящий в зеленый, красный цвет, не имеющий синего или желтого оттенка и т. д., — такие цвета производят самое сильное впечатление. Верно, во всяком случае, что трудно при наличии этой неизменной простоты сохранять одновременно гармоничность цветов. Однако эти простые в себе цвета образуют ту основу, которая не должна быть все цело затушевана, и хотя и нельзя обойтись без смешения цветов, цвета все же не должны выступать тусклыми и спу танными, а должны быть ясными и простыми в себе, ибо в противном случае из светозарной ясности цвета получится только грязь. То же требование мы должны ставить и к зву ку музыкальных, тонов. В металлической или жильной стру не, например, звук производится вибрированием материала л притом вибрированием струны определенного напряжения